1987 год. Американский разведывательный самолёт сбивают над территорией СССР. Пилот Трой Келли по воле случая находит убежище у Николая Устинова — экс-агента КГБ, у которого свои счёты с начальством. Николай тайно мечтает перебраться в США и потому всячески помогает Трою выжить. По следам американца, застрявшего в тысячах километров от границы, уже идёт советский агент Александр. Напарники вынуждены нестись по заснеженным просторам Советского Союза, чтобы добраться до безопасного места. Режиссёры Джон Фрэнсис Дейли и Джонатан Голдштейн, известные по фэнтези «Подземелья и драконы: Честь среди воров» и комедии «Ночные игры», путешествуют по жанрам с той же самонадеянностью, с какой их герои колесят по СССР.
Сбитый лётчик и гостеприимный чекист
Сюжет, прямо скажем, незамысловат. 🎬 Но в этом и заключается его прелесть — по крайней мере, для тех, кто соскучился по старомодным приключениям. Трой Келли, роль которого исполняет Райан Рейнольдс, оказывается в самом сердце вражеской территории. Его спаситель Николай Устинов, которого играет Кеннет Брана, — фигура куда более интересная. Это бывший агент КГБ, успевший нажить проблемы с бывшим руководством. Он не просто помогает американцу, но и лелеет собственную мечту — сбежать в Штаты. И пока по их следам идёт советский агент Александр в исполнении Марцина Дорочинского, герои колесят по заснеженным просторам. Уворачиваются от пуль. Пускают машины под лёд. Похищают ракетный тягач с ядерным оружием. И всё это — с самонадеянностью, которая могла бы показаться чрезмерной, если бы не жанр.
Холодная война в эпоху гласности и ядерного разоружения стала новой точкой кинематографического фокуса. 🤔 От нашумевшего «Тетриса» про Роджерса и Пажитнова до драмы «На грани войны» об историческом саммите Горбачёва и Рейгана. «Мэйдэй» не отстаёт от голливудских трендов и продолжает проводить параллели со странным временем, в котором сочетались параноидальный страх взаимного уничтожения и долгожданная надежда на разрядку. Казалось бы, благодатная почва для трагикомедии. Но не тут-то было.
Клюква размером с тайгу
Разумеется, «Мэйдэй» оставляет всякую надежду на реализм и отправляет зрителя по гипотетическому Советскому Союзу — комиксному и пропущенному через ворох идеологических штампов. 🐻 Наверное, так не разрасталась вширь клюква аж со времён уморительной «Красной жары» со Шварценеггером. А в чём-то авторы нового боевика зашли ещё дальше: балалайка, медведи и водка могут показаться цветочками. Кеннет Брана, известный поклонник ролей русских антагонистов («Джек Райан: Теория хаоса», «Довод»), раскрывается как добродушный и гостеприимный фанат Америки. Он обклеил берлогу постерами зарубежных фильмов и гоняет под Брюса Спрингстина по тайге. Говорит он, конечно же, на безупречном английском и прекрасно понимает нежданного заокеанского гостя. Ну как тут не вспомнить классические голливудские представления о России?
Рейнольдс, Брана и тень Топ Гана
Райан Рейнольдс — Том Круз стриминговой отделки — постоянно напоминает помощнику о преимуществах капитализма и индивидуализма. 🍔 Пока перед зрителем проносятся серые ландшафты социалистических построек, словно сгенерированные ИИ. Другой не менее важный нюанс про Тома Круза: «Мэйдэй» ищет вдохновение не в четвёртой части серии «Миссия невыполнима», где Хант носился по Москве, а в старомодном американском мачизме «Топ Гана». Видеокассета с которым, разумеется, имеется у Николая. Для советского обитателя таёжной избушки, чаще слушающего Born in the USA Спрингстина, чем речи аппаратчиков, нет ничего лучше, чем «Топ Ган» сделать былью. Поэтому к фильму прилагается сцена посадки самолёта на авианосец. Забавно? Возможно. Но работает ли это на общую идею?
Драки, штампы и стриминговый стандарт
«Мэйдэй» пускает зрителя по кабакам, деревням, озёрам и бесконечным монументам Ленину, но так и не приводит к желанной точке — раскрытию обещанного комедийного потенциала. 💥 Ошибка в первую очередь в наивном расчёте — сделать эпоху разрядки смешной едва ли представляется возможным. Брана оставляет Шекспира и опускается до уровня «Дэдпула». Рейнольдс же выйти из амплуа катастрофически не может — остроты пилота утомляют. В «Мэйдэй» есть сцены драк, поставлены они даже с хореографической хваткой. Но фильму мешает нарочитая искусственность, заданная стриминговым стандартом: почти каждый ракурс и пролёт камеры предсказуемы, рассчитаны буквально математически. Да и много ли любопытного в самой диспозиции: Брана — советский стальной терминатор, а Рейнольдс — незадачливый американец, обречённый на абсурдные приключения в социалистическом блоке?
Клише меняют на клише
Боевик делает ожидаемый ход, одним махом разрушая привычные клише (например, о злых русских и хороших американцах), но тут же заменяет их другими. 😅 Всего-то и хотят герои — сбросить хвост и пообедать в «Макдоналдсе» где-нибудь у Капитолия. «Мэйдэй» призывает не верить стереотипам из американских экшенов 1980-х, но при этом сам пытается воссоздать их стилистику и нарративы, пусть и в более пластиковом изводе. Получается ли у него это? Вопрос открытый. С одной стороны, ностальгия по тем временам греет. С другой — клюква, пусть и стилизованная, остаётся клюквой.
Что в итоге? «Мэйдэй» — это аттракцион, который не претендует на историческую достоверность. 🎞️ Он хочет быть лёгким, ироничным и зрелищным. И временами ему это удаётся. Но там, где могла бы быть острая сатира, получается лишь безобидное подмигивание. Там, где ожидаешь искромётного юмора, — предсказуемые шутки. Не шедевр, но и не провал. Просто ещё один боевик о холодной войне, в котором лёд так и не тронулся.
