🎬 1987 год. Американский разведывательный самолет сбивают над территорией СССР. Пилот Трой Келли (Райан Рейнольдс) находит убежище у Николая Устинова (Кеннет Брана) – экс-агента КГБ, у которого свои счеты с начальством. Николай тайно мечтает перебраться в США и потому всячески помогает Трою выжить. По следам американца, застрявшего в тысячах километров от границы, уже идет советский агент Александр (Марцин Дорочинский). Напарники вынуждены нестись по заснеженным просторам Советского Союза, чтобы добраться до безопасного места. Такова завязка нового боевика «Мэйдэй», который пытается балансировать между иронией над штампами холодной войны и большим экшеном. Получается ли? Давайте разбираться.
Сюжет: побег по-советски
Холодная война в эпоху гласности и ядерного разоружения стала новой точкой кинематографического фокуса: от нашумевшего «Тетриса» про Роджерса и Пажитнова до драмы «На грани войны» об историческом саммите Горбачева и Рейгана. В обращении ко второй половине 1980-х «Мэйдэй» не отстает от голливудских трендов и продолжает проводить параллели со странным временем, в котором сочетались параноидальный страх взаимного уничтожения и долгожданная надежда на разрядку. Главные герои «Мэйдэя» катаются по СССР, уворачиваются от пуль, пускают машины под лед или, например, похищают ракетный тягач с ядерным оружием с такой же самонадеянностью, с какой режиссеры Джон Фрэнсис Дейли и Джонатан Голдштейн – авторы фэнтези «Подземелья и драконы: Честь среди воров» и комедии «Ночные игры» — путешествуют по жанрам. 🚁 Сюжет несется вперед, не давая зрителю заскучать, но при этом каждая сцена кажется предсказуемой. Понимаешь, что вот-вот случится очередная погоня или перестрелка, и она случается. Драки поставлены с хореографической хваткой, но нарочитая искусственность, заданная стриминговым стандартом, мешает поверить в происходящее. Почти каждый ракурс и пролет камеры рассчитаны буквально математически. И это обидно, ведь потенциал у истории был.
Клюква, балалайка и Брюс Спрингстин
Разумеется, «Мэйдэй» оставляет всякую надежду на реализм и отправляет зрителя по гипотетическому Советскому Союзу – комиксному и пропущенному через ворох идеологических штампов. Наверное, так не разрасталась вширь клюква аж со времен уморительной «Красной жары» со Шварценеггером, а в чем-то авторы нового боевика зашли еще дальше: балалайка, медведи и водка могут показаться цветочками. 🐻 Кеннет Брана, известный поклонник ролей русских антагонистов («Джек Райан: Теория хаоса», «Довод»), раскрывается как добродушный и гостеприимный фанат Америки, обклеивший берлогу постерами зарубежных фильмов и гоняющий под Брюса Спрингстина по тайге. Говорит он, конечно же, на безупречном английском и прекрасно понимает нежданного заокеанского гостя. 🎸 Для советского обитателя таежной избушки, чаще слушающего Born in the USA Спрингстина, чем речи аппаратчиков, нет ничего лучше, чем «Топ Ган» сделать былью, – поэтому к фильму прилагается сцена посадки самолета на авианосец. И да, видеокассета с «Топ Ганом» у Николая, разумеется, имеется. А вот Райан Рейнольдс – Том Круз стриминговой отделки — постоянно напоминает помощнику о преимуществах капитализма и индивидуализма, пока перед зрителем проносятся серые ландшафты социалистических построек, словно сгенерированные ИИ.
Дуэт, который не вывозит
«Мэйдэй» ищет вдохновение не в четвертой части серии «Миссия невыполнима», где Хант носился по Москве, а в старомодном американском мачизме «Топ Гана». 😅 Но если Том Круз в «Топ Гане» был органичен, то Райан Рейнольдс здесь пытается шутить так же, как в «Дэдпуле», и это утомляет. Остроты пилота кажутся натужными, а его постоянные реплики про свободу и капитализм быстро надоедают. Кеннет Брана, который обычно играет злодеев-русских, здесь предстает эдаким медведем-добряком, но и его персонаж не блещет глубиной. Брана оставляет Шекспира и опускается до уровня «Дэдпула», Рейнольдс же выйти из амплуа катастрофически не может. 🤔 Вопрос: зачем было приглашать таких актеров, если их таланты остаются нераскрытыми? Диспозиция проста: Брана – советский стальной терминатор, а Рейнольдс – незадачливый американец, обреченный на абсурдные приключения в социалистическом блоке. Их дуэт должен был стать драйвом фильма, но химия между героями не работает. Может, дело в сценарии? Или в режиссуре?
Стереотипы против стереотипов
Боевик делает ожидаемый ход, одним махом разрушая привычные клише (например, о злых русских и хороших американцах), но тут же заменяет их другими. 💥 Все, чего хотят герои, — сбросить хвост и пообедать в «Макдоналдсе» где-нибудь у Капитолия. «Мэйдэй» призывает не верить стереотипам из американских экшенов 1980-х, но при этом сам пытается воссоздать их стилистику и нарративы, пусть и в более пластиковом изводе. 🍔 Получается парадокс: фильм вроде бы говорит, что русские не такие уж и плохие, но при этом пичкает нас клюквой. Николай любит Америку, слушает Спрингстина, но при этом живет в тайге с медведями. Трой – типичный американец, который считает свою страну лучшей. Их путешествие через заснеженные просторы должно было стать ироничным комментарием, но превращается в набор штампов. Ирония не срабатывает, потому что авторы сами верят в эти штампы?
Экшен ради экшена
В «Мэйдэй» есть сцены драк, поставлены они даже с хореографической хваткой, но фильму мешает нарочитая искусственность, заданная стриминговым стандартом: почти каждый ракурс и пролет камеры предсказуемы, рассчитаны буквально математически. 🔫 Да и много ли любопытного в самой диспозиции: Брана – советский стальной терминатор, а Рейнольдс – незадачливый американец, обреченный на абсурдные приключения в социалистическом блоке? Кажется, авторы хотели снять пародию на боевики 80-х, но забыли добавить настоящей сатиры. Вместо этого получился очередной стриминговый продукт, который быстро выветривается из головы. И да, похищение ракетного тягача с ядерным оружием – это, пожалуй, самый абсурдный момент, но он подан без должной иронии. Хотя, возможно, в этом и была задумка — показать абсурдность холодной войны через абсурдные действия. Но нет, не работает.
Итог: разрядка не смешна
«Мэйдэй» пускает зрителя по кабакам, деревням, озерам и бесконечным монументам Ленину, но так и не приводит к желанной точке – раскрытию обещанного комедийного потенциала. 😕 Ошибка в первую очередь в наивном расчете – сделать эпоху разрядки смешной едва ли представляется возможным. Брана оставляет Шекспира и опускается до уровня «Дэдпула», Рейнольдс же выйти из амплуа катастрофически не может – остроты пилота утомляют. Фильм пытается быть и пародией, и боевиком, и драмой, но в итоге не становится ни тем, ни другим. Он мог бы стать отличной сатирой на холодную войну, но вместо этого просто повторяет старые клише. Увы, «Мэйдэй» — это пример того, как большие амбиции разбиваются о стриминговый конвейер. Впрочем, если вы фанат Райана Рейнольдса или Кеннета Браны, возможно, вам будет любопытно взглянуть на их очередной эксперимент. Но рассчитывать на большее не стоит.
