Вот вам Париж, 1928 год. Площадь, толпа, монетка в ладонь — и необразованная провинциалка Сюзан, известная публике как Электрическая Венера, целует всех желающих, пока через её тело пропускают электрический ток. ⚡ Так стартует «Электрический поцелуй» — картина, которой выпало открывать Каннский фестиваль. Прикинулась безделушкой, а на поверку оказалась историей трёх одиноких людей, которые находят друг друга посреди чужой лжи. Здесь есть спиритические сеансы, цирковой шатёр, дневник умершей женщины и один очень уставший художник, который снова берётся за кисть. Без пафоса и придыханий: разберём, что в этой истории работает, что держится на честном слове и почему смотреть её всё равно приятно.
Человек, который снимает отношения
Пьер Сальвадори не относится к первому эшелону французских режиссёров, но всё же является заметным автором жанрового кино и регулярно сотрудничает с Одри Тоту. Постановщик давно с юмором снимает фильмы об отношениях. Пожалуй, первой заметной работой Сальвадори был ромком о зарождении чувств между авантюристкой и служащим отеля «Роковая красотка». В «Случайном романе» дочь пыталась вывести мать из депрессии, а нашла любовь. В криминальном драмеди «Нежная рука закона» из «Двухнедельника режиссёров» Канн молодая полицейская инспекторка помогала встать на ноги вышедшему из тюрьмы невинно осуждённому парню. В приключенческой комедии «Банда супергероев», заметно отличающейся от других работ француза, компания детей устраивала диверсию на заводе. Что общего у всех этих сюжетов? Люди, которым неловко, больно и смешно одновременно. Их сводят обстоятельства, а дальше они разбираются сами.
Идея «Электрического поцелуя» принадлежит Ребекке Злотовски («Частная жизнь», «Планетариум») и Робену Кампийо («120 ударов в минуту», «Мальчики с Востока»). Над сценарием Сальвадори работал с постоянным соавтором Бенуа Граффином, а также Бенжамином Шарби («Предчувствие» и «Моя бывшая подружка»). Обычно в первый день престижного киносмотра на Лазурном берегу показывают не медитативные сложноустроенные драмы, а бодрые зрительские хиты с не самым хитрым сюжетом. Нынешний год исключением не стал.
Мистификация по случайности
Однажды артистка случайно притворяется медиумом — и помогает скорбящему пьяному художнику Антуану связаться с духом погибшей супруги Ирэн. Ну надо же! Сюзан была бы рада перестать дурить живописца, но арт-дилер Арман просит циркачку регулярно встречаться с тоскующим вдовцом. Воодушевлённый общением с почившей возлюбленной, Антуан вновь начал рисовать. Вот и всё. Машина обмана заведена, и обратного хода у неё нет — во всяком случае, пока ложь приносит такие щедрые плоды.
Шатёр, спиритизм и щепотка условности
🎪 В «Электрическом поцелуе» Сальвадори несколько раздвигает привычные рамки ромкома и добавляет в знакомый рецепт авантюрные нотки. В первую очередь в глаза бросается цирковой сеттинг, который позволяет не обращать внимания на многие сюжетные допущения. В 1920-е и 1930-е спиритизм и увлечение потусторонним миром были распространены не только в Европе, но и на американском континенте. Потому наивное поведение главного героя, который далеко не сразу замечает аферу, вполне вписывается в законы времени. Ромком в целом предполагает солидную долю условности, так что мистика и волшебство совпадений картине даже к лицу. По легкомысленности и чудачествам главных героев «Электрический поцелуй» напоминает французские хиты нулевых — «Амели» и «Влюбись в меня, если осмелишься». Разве это плохая компания? Вовсе нет.
Дневник, две эпохи и подмена
Ещё одна важная особенность фильма — развитие событий в двух временных пластах. Сюзан находит дневник погибшей Ирэн и узнаёт историю знакомства, развития романа и трагического финала пары. Циркачка отчасти даже копирует поведение прошлой возлюбленной Антуана, продолжая кружить скорбящему художнику голову. 💔 Во время сеансов с живописцем Ирэн якобы проникает в тело Сюзан, а медиум говорит с вдовцом и для пущей убедительности выдаёт детали отношений, которые знала только умершая. Тут-то и возникает главный вопрос: где заканчивается игра и начинается настоящее чувство? Обманывает Антуана и арт-дилер, по совместительству друг, Арман. Ложь здесь выдаётся за благо, которое может излечить старые незаживающие сердечные раны.
Печальны все трое
Если приглядеться, несчастен в кадре не только всё ещё страдающий по возлюбленной Антуан. Как выясняется позже, неспокойно на душе и у одинокого Армана. А Сюзан ещё в подростковые годы родители продали в цирк. В настоящем артистка получает регулярные разряды тока и ожоги на руках за сущие копейки. Случай и цепочка забавных обстоятельств помогают трём запутавшимся печальным героям обрести если не счастье, то надежду. Согласитесь, немало для истории, начавшейся с поцелуя за деньги. Ах да, чуть не забыли: тут ещё и эпоха болит.
🎭 Зрители знакомятся с Парижем 1928 года и городом во времена сразу после окончания Первой мировой. Авторы напрямую не говорят о войне, но после сражений Арман хромает и ходит с тростью, а горе Антуана рифмуется со страданиями всей страны. Первая мировая навсегда изменила мир. Однако «Электрический поцелуй», хоть и внимательно относится ко времени, вслед за голливудскими комедиями Эрнста Любича и Билли Уайлдера делает трагическое прошлое лишь фоном. Сальвадори вообще удачно смешивает приметы голливудской мелодрамы 1930-х и 1940-х с более современными французскими аналогами. И это, пожалуй, самое изящное решение картины.
Что в остатке
🎬 «Электрический поцелуй» радует отличными актёрскими работами, а также бодрым темпом. За будущее центральных персонажей сложно не переживать. Конечно, это не новое слово в жанре. Но игривая картина позволяет забыть о ежедневных заботах и отдаться магии великой иллюзии. ✨ Благодаря цирковым трюкам и электрическому заряду Сальвадори пытается воскресить переживающий не лучшие времена жанр ромкома. Если принять условности французского зрительского кино и снисходительно отнестись к сценарию, картина подарит пару часов в компании обаятельных чудаков. Не шедевр на века — просто хорошая компания на один вечер. 🖤
