Индонезийский хоррор давно перестал быть экзотикой для въедливого зрителя, но Меккой жанра страна пока не стала. Скорее это место, куда отправляются за очень разными впечатлениями: здесь и разудалый трэш вроде «Леди-терминатора», и обыгрывание местного фольклора («Мистика на Бали»), и каноничные страшилки про привидений («Данур: Я вижу призраков»). Получается этакий каталог кошмаров на любой вкус. 🗂 Интереснее всего наблюдать, как постановщики пытаются удержать в одном фильме сразу несколько поджанров и при этом не надломиться, ничего по пути не рассыпав. «Пункт назначения: Мост № 13» режиссёра ДжероПоинта (в оригинале Tumbal Proyek — «Жертвоприношение для проекта») — как раз такой случай: картина идёт одновременно в трёх направлениях, и это её главная ставка. Ставка, добавим, рискованная.
Что обещает название
Русские прокатчики не случайно пристегнули индонезийскую картину к американскому «Пункту назначения»: кровавые ЧП на стройке — та самая скрепа, которая связывает два фильма. 🧐 А вот оригинальное Tumbal Proyek обещает куда больше: не роковое стечение обстоятельств, а сознательный обряд. И надо признать, второе название точнее описывает то, что происходит на экране. Первое — удобнее для зрителя. Какой вариант честнее? Ответ, кажется, очевиден.
Стройка, которая забирает людей
Два индонезийских региона решили соединить большим мостом. Затея масштабная, а вот процесс не идёт гладко: строительство постоянно затягивается и сопровождается жертвами. 💥 Затем на объекте начинают пропадать люди — и по округе ползёт слух о насильственных ритуалах, которые здесь практикуют. Юда (Киша Альваро) теряет контакт с отцом: тот тоже исчез во время строительных работ. Вместе с сестрой (Чаллиста Арум) и матерью (Карина Сувандхи) парень отправляется на закрытую территорию, чтобы разузнать о судьбе родителя. Казалось бы, обычная семейная тревога — но на фоне разговоров о ритуалах она превращается в отдельный сюжетный двигатель. Место, куда не следовало ехать, выбрано идеально. А дальше — по законам жанра, который сам себе назначил пункт назначения.
Три жанра на одном пятачке
В фильме есть превратности судьбы и кровавые ЧП на стройке — именно это роднит его с американским «Пунктом назначения». Есть линия, претендующая на отдельный хоррор об экзорцизме: безумная белая гримаса и «походка паука» с жутким выгибом тела прилагаются. 🤐 И есть гвоздь программы — чудовищные жертвоприношения. При этом авторы не черпают вдохновение из чужих хорроров, а опираются на мотивы городских суеверий, связанных с оккультизмом и шаманизмом. Разница, согласитесь, принципиальная: одно дело — цитировать жанр, другое — копаться в собственных страхах. Три вектора — это не богатство, а постоянный риск: стоит потерять ритм, и история начнёт рассыпаться на эпизоды.
Заодно вспоминается местная традиция. В индонезийском хорроре (и в боевике тоже) будто бы принято начинать фильм с показа закрытой, но вполне жилой территории, куда посторонним нельзя. Так начинался «Рейд» Гарета Эванса и его же новелла «Убежище» для второй части альманаха «З/Л/О/», где репортёры попадали в логово сектантов. Возможно, это до сих пор лучшее, что случалось с индонезийским хоррором. Фильм ДжероПоинта развивает историю на тех же основаниях и отправляет героев туда, куда ехать не стоило. И шум строительных работ окажется лишь малой бедой по сравнению с одержимостью злыми силами и происками культистов. 😬 Ну кто бы сомневался.
Карина Сувандхи и все остальные
Все персонажи, включая злодеев и убийц, сыграны местными актёрами, и это добавляет истории толику аутентичности. Таких лиц вы, вероятно, больше нигде и никогда не увидите — если только не решите с головой уйти в изучение местной кинематографии. Самое звёздное лицо кастинга — Карина Сувандхи, сыгравшая одержимую мать. Актриса достаточно узнаваема в Индонезии, на её счету более 40 фильмов. И, если честно, все артистические старания картины держатся именно на ней. Остальным остаётся подыгрывать — с переменным успехом. 🎭
Локация как чеховское ружьё
Там, где индонезийцы обычно преуспевают на поприще боевых искусств и мутузят друг друга в недостроенных кондоминиумах, фильм ужасов даёт волю разгуляться призракам и танцующим фанатикам. В какой-то момент авторы начинают неприкрыто фальшивить: нагнетать атмосферу, когда она не нагнетается, проговаривать словами то, что происходит на экране, и слепо верить, что плохо освещёнными коридорами можно всерьёз пугать все полтора часа. 🙄 Знакомо, да?
Выкручиваются создатели странным образом. Например, совершенно неожиданным и бутафорским насилием с применением бульдозера — строительная локация сделала своё дело, став сплошным чеховским ружьём. Тратить такое оружие на одну короткую сцену — ход смелый, но не спасительный. Строительство — дело пыльное и сложное, да и подрядчики тоже люди не без греха. Хоррор ДжероПоинта идёт дальше и показывает затейливых руководителей сущими демонами. Мысль о том, что возведение объекта по своей сути — акт жертвоприношения, где закладываются жизни ради прочности конструкции, фильм проговаривает слишком буквально. А поиски отца тем временем затягиваются.
Одиссея по банальным тропам
Здешнее путешествие ведёт героев самыми что ни на есть банальными тропами азиатского хоррора: переигрывающие актёры, неуместные гримасы ужаса и попытки удержать сразу несколько мыслей — тут вам и критика человеческой эксплуатации, и сомнительные сектантские мероприятия. 😑 Многовато для полутора часов, не правда ли? Хочется, чтобы кто-то наконец выбрал что-то одно.
В итоге «Пункт назначения: Мост № 13» страдает от того же, от чего и многие малобюджетные хорроры: концепт на бумаге оказывается в разы выразительнее самой реализации. Хотя последние минут десять всё-таки дают увидеть то, чего мы и ждём от фильма ужасов, снятого вдали от большого Голливуда, — буйную игру фантазии и задел на трэшевость. 🎬 Но из отдельных фрагментов не получается составить опору, а мостик, связующий жанры, в конечном счёте остаётся недостроенным. В чём-то картина и правда похожа на процесс сложного возведения объекта: бездеятельность сменяется шумной активностью, чтобы затем снова перейти к лени и имитации работы. Обидно? Ещё бы. Но мост, судя по всему, достроят не в этот раз.
