Два индонезийских региона планируют объединить большим мостом. Процесс строительства не идет гладко: он постоянно затягивается и сопровождается жертвами. Внезапно на объекте начинают пропадать люди, и поползли слухи о насильственных ритуалах, которые практикуются на месте. Парень Юда (Киша Альваро) потерял контакт с отцом, также исчезнувшим во время строительных работ. Он отправляется на закрытую территорию вместе с сестрой (Чаллиста Арум) и матерью (Карина Сувандхи), чтобы узнать поподробнее о судьбе родителя. 😨
Сюжет и завязка
История начинается как типичный триллер о пропаже человека на стройке, но быстро обрастает мистикой. Юда и его семья проникают туда, куда посторонним вход воспрещен. И шум строительных работ окажется лишь малой бедой по сравнению с одержимостью злыми силами и происками культистов. 🚧 Авторы не черпают вдохновение из чужих хорроров, а скорее опираются на мотивы городских суеверий, связанных с оккультизмом и шаманизмом. В фильме есть превратности судьбы и кровавые ЧП на стройке (что объединяет его с американским «Пунктом назначения»), линия, претендующая на отдельный хоррор об экзорцизме (безумная белая гримаса и «походка паука» с жутким выгибом тела прилагается), и гвоздь программы – чудовищные жертвоприношения. 😱 Увы, но фильм не становится цельным, несмотря на все старания.
Индонезийский хоррор: контекст и параллели
Пусть Меккой хоррора Индонезия пока и не стала, но въедливые поклонники жанра и кинотуристы находят там целый каталог кошмаров: и разудалый трэш («Леди-терминатор»), и обыгрывание местного фольклора («Мистика на Бали»), и каноничные страшилки про привидений («Данур: Я вижу призраков»). Интереснее всего, когда постановщики пытаются удержать в фильме сразу несколько поджанров, при этом не надломившись и ничего по пути не рассыпав. «Пункт назначения: Мост № 13» – как раз такой фильм, идущий одновременно в трех направлениях. 🎬 В индонезийском хорроре (и боевике тоже) будто бы принято начинать фильм с показа закрытой, но вполне жилой территории, которую посторонним нельзя посещать, – так начинался и «Рейд» Гарета Эванса, и его же новелла «Убежище» для второй части альманаха «З/Л/О/», где репортеры попадали в логово сектантов (возможно, это до сих пор лучшее, что случалось с индонезийским хоррором). Фильм ДжероПоинта развивает историю на тех же основаниях и отправляет героев в места, в которые не следовало ехать. 🚫 Ох, уж эти запретные зоны!
Актеры и атмосфера
Все персонажи, включая злодеев и убийц, сыграны местными актерами, что добавляет истории толику аутентичности – этих лиц, вероятно, вы нигде и никогда больше не увидите, если только не захотите с головой уйти в изучение местной кинематографии. Карина Сувандхи, сыгравшая одержимую мать, – самое звездное лицо кастинга и достаточно узнаваемая в Индонезии актриса, на чьем счету более 40 фильмов. Все артистические старания фильма, в общем-то, держатся на ней. 👏 Там, где индонезийцы преуспевают на поприще боевых искусств и мутузят друг друга в недостроенных кондоминиумах, фильм ужасов дает волю разгуляться призракам и танцующим фанатикам. Однако в какой-то момент авторы начинают неприкрыто фальшивить: нагнетать атмосферу, когда она не нагнетается, проговаривать словами то, что происходит на экране, а еще слепо верить, что плохо освещенными коридорами всерьез можно пугать все полтора часа. 😬 Разве это не знакомая проблема многих малобюджетных ужастиков?
Провалы и странные решения
Выкручиваются создатели странным образом: например, совершенно неожиданным и бутафорским насилием с применением бульдозера (строительная локация сделала свое дело, став сплошным чеховским ружьем). Строительство — дело пыльное и сложное, да и подрядчики тоже люди не без греха. Хоррор ДжероПоинта идет дальше, показывая затейливых руководителей сущими демонами. Тот факт, что возведение объекта по своей сути акт жертвоприношения, где закладываются жизни ради прочности конструкции, фильм проговаривает слишком буквально. Поиски отца затягиваются, а здешняя одиссея ведет банальными тропами азиатского хоррора: с переигрывающими актерами, неуместными гримасами ужаса и попытками удержать сразу несколько мыслей, критикуя и человеческую эксплуатацию, и сомнительные сектантские мероприятия. 🤔 Но есть ли в этом всем искра? Безусловно, но она вспыхивает лишь в финале.
Итог: недостроенный мост
«Пункт назначения: Мост № 13» страдает от того же, от чего и многие малобюджетные хорроры: концепт на бумаге оказывается в разы выразительнее самой реализации. Хотя, несомненно, последние минут десять дают возможность увидеть то, чего мы ожидаем от фильма ужасов, снятого вдали от большого Голливуда, — буйную игру фантазии и задел на трэшевость. Но из отдельных фрагментов не получается составить опору, а мостик, связующий жанры, в конечном счете остается недостроенным. В чем-то фильм действительно похож на процесс сложного возведения объекта: бездеятельность сменяется шумной активностью, чтобы затем снова перейти к лени и имитации работы. 😕 Так стоит ли смотреть? Если вы цените индонезийский хоррор и готовы простить шероховатости, возможно, да. Но не ждите шедевра.
