Индонезийский хоррор — явление в мировом кино хоть и не новое, но всё ещё недостаточно изученное. Пока Голливуд штампует ремейки и сиквелы, кинематографисты из Юго-Восточной Азии предлагают зрителю нечто более аутентичное, замешанное на местном фольклоре, суевериях и, чего греха таить, на любви к трэшу. «Пункт назначения: Мост №13» (в оригинале Tumbal Proyek, что можно перевести как «Жертвоприношение для проекта») — как раз такой случай. Фильм режиссёра под псевдонимом ДжероПоинт пытается усидеть на трёх стульях сразу: быть хоррором о стройке с летальными исходами, историей об экзорцизме и мрачным сказанием о кровавых ритуалах. Получается ли это у него? Давайте разбираться.
Сюжет: мост, который требует жертв
Два индонезийских региона решают соединить большой мост. 🚧 Процесс строительства идёт ни шатко ни валко: сроки постоянно сдвигаются, а на объекте происходят трагические случаи. Но настоящий кошмар начинается, когда люди начинают пропадать без следа. Поползли слухи о насильственных ритуалах, которые практикуются прямо на месте. Парень по имени Юда (Киша Альваро) теряет связь с отцом, который тоже исчез во время строительных работ. 🤔 Вместе с сестрой (Чаллиста Арум) и матерью (Карина Сувандхи) он отправляется на закрытую территорию, чтобы хоть что-то узнать о судьбе родителя. И то, что они там находят, мягко говоря, не поддаётся логическому объяснению. Одержимость, культисты, жертвоприношения — добро пожаловать в индонезийский кошмар!
Три в одном: пункт назначения, экзорцизм и жертвоприношения
«Пункт назначения: Мост №13» — это вам не просто очередной фильм ужасов. 😱 Он идёт одновременно в трёх направлениях. Во-первых, это превратности судьбы и кровавые ЧП на стройке — ну чем не американский «Пункт назначения»? Во-вторых, здесь есть линия, претендующая на отдельный хоррор об экзорцизме: безумная белая гримаса, «походка паука» с жутким выгибом тела — всё прилагается. В-третьих, гвоздь программы — чудовищные жертвоприношения. Авторы не черпают вдохновение из чужих хорроров, а скорее опираются на мотивы городских суеверий, связанных с оккультизмом и шаманизмом. 🕯️ Это придаёт истории особый флёр, хотя и не спасает от некоторых жанровых клише.
Индонезийский колорит и актёры
В индонезийском хорроре (и боевике тоже) будто бы принято начинать фильм с показа закрытой, но вполне жилой территории, которую посторонним нельзя посещать. 🏚️ Так начинался и «Рейд» Гарета Эванса, и его же новелла «Убежище» для второй части альманаха «З/Л/О/», где репортёры попадали в логово сектантов (возможно, это до сих пор лучшее, что случалось с индонезийским хоррором). Фильм ДжероПоинта развивает историю на тех же основаниях и отправляет героев в места, в которые не следовало ехать. Шум строительных работ окажется лишь малой бедой по сравнению с одержимостью злыми силами и происками культистов. 😈 Все персонажи, включая злодеев и убийц, сыграны местными актёрами, что добавляет истории толику аутентичности — этих лиц, вероятно, вы нигде и никогда больше не увидите, если только не захотите с головой уйти в изучение местной кинематографии. Карина Сувандхи, сыгравшая одержимую мать, — самое звёздное лицо кастинга и достаточно узнаваемая в Индонезии актриса, на чьём счету более 40 фильмов. Вся актёрская игра в фильме, по сути, держится на ней.
Где хоррор даёт слабину
Там, где индонезийцы преуспевают на поприще боевых искусств и мутузят друг друга в недостроенных кондоминиумах, фильм ужасов даёт волю разгуляться призракам и танцующим фанатикам. 🧟 Но в какой-то момент авторы начинают неприкрыто фальшивить: нагнетать атмосферу, когда она не нагнетается, проговаривать словами то, что происходит на экране, а ещё слепо верить, что плохо освещёнными коридорами всерьёз можно пугать все полтора часа. 😴 Выкручиваются создатели странным образом: например, совершенно неожиданным и бутафорским насилием с применением бульдозера (строительная локация сделала своё дело, став сплошным чеховским ружьём). 🚜 Согласитесь, звучит абсурдно, но в контексте фильма это, пожалуй, один из самых запоминающихся моментов.
Демоны-подрядчики и банальные тропы
Строительство — дело пыльное и сложное, да и подрядчики тоже люди не без греха. 🏗️ Хоррор ДжероПоинта идёт дальше, показывая затейливых руководителей сущими демонами. Тот факт, что возведение объекта по своей сути акт жертвоприношения, где закладываются жизни ради прочности конструкции, фильм проговаривает слишком буквально. Поиски отца затягиваются, а здешняя одиссея ведёт банальными тропами азиатского хоррора: с переигрывающими актёрами, неуместными гримасами ужаса и попытками удержать сразу несколько мыслей, критикуя и человеческую эксплуатацию, и сомнительные сектантские мероприятия. Увы, но эти попытки не всегда увенчиваются успехом.
Итог: недостроенный мост между жанрами
Картина страдает от типичной болезни малобюджетных хорроров: идея на бумаге выглядит куда выигрышнее, чем её воплощение на экране. 📝 Хотя, несомненно, последние минут десять дают возможность увидеть то, чего мы ожидаем от фильма ужасов, снятого вдали от большого Голливуда, — буйную игру фантазии и задел на трэшевость. Но из отдельных фрагментов не получается составить опору, а мостик, связующий жанры, в конечном счёте остаётся недостроенным. В некотором смысле фильм повторяет судьбу самого моста: периоды затишья сменяются бурной деятельностью, а затем снова наступает апатия и видимость работы. Так что если вы любите индонезийский хоррор и готовы к экспериментам — возможно, стоит дать этому мосту шанс. Но не ждите, что он выдержит серьёзную нагрузку.
