Индонезийский хоррор — территория, которую въедливые поклонники жанра уже давно обживают. Пусть Меккой ужасов Индонезия пока не стала, но кинотуристы находят там целый каталог кошмаров: и разудалый трэш («Леди-терминатор»), и обыгрывание местного фольклора («Мистика на Бали»), и каноничные страшилки про привидений («Данур: Я вижу призраков»). 😱 Интереснее всего, когда постановщики пытаются удержать в фильме сразу несколько поджанров, при этом не надломившись и ничего по пути не рассыпав. «Пункт назначения: Мост № 13» режиссера ДжероПоинта (в оригинале Tumbal Proyek можно перевести как «Жертвоприношение для проекта») – как раз такой фильм, идущий одновременно в трех направлениях. В нем есть превратности судьбы и кровавые ЧП на стройке (что, собственно, и объединяет его с американским «Пунктом назначения»), есть линия, претендующая на отдельный хоррор об экзорцизме (безумная белая гримаса и «походка паука» с жутким выгибом тела прилагается), и гвоздь программы – чудовищные жертвоприношения. Авторы не черпают вдохновение из чужих хорроров, а скорее опираются на мотивы городских суеверий, связанных с оккультизмом и шаманизмом. Попробуем разобраться, что из этого вышло. 🎬
Сюжет, от которого мороз по коже
Два индонезийских региона планируют объединить большим мостом. Процесс строительства не идет гладко: постоянно затягивается и сопровождается жертвами. 🏗️ Внезапно на объекте стали пропадать люди, и поползли слухи о насильственных ритуалах, которые практикуются на месте. Парень Юда (Киша Альваро) потерял контакт с отцом, также исчезнувшим во время строительных работ. Он отправляется на закрытую территорию вместе с сестрой (Чаллиста Арум) и матерью (Карина Сувандхи), чтобы узнать поподробнее о судьбе родителя. Мать, сестра и сын — три взгляда на одну трагедию. Что ждет их на этой стройке? Поверьте, ничего хорошего! 😨
Три жанра в одном флаконе
В индонезийским хорроре (и боевике тоже) будто бы принято начинать фильм с показа закрытой, но вполне жилой территории, которую посторонним нельзя посещать. Так начинался и «Рейд» Гарета Эванса, и его же новелла «Убежище» для второй части альманаха «З/Л/О/», где репортеры попадали в логово сектантов (возможно, это до сих пор лучшее, что случалось с индонезийским хоррором). 🤔 Фильм ДжероПоинта развивает историю на тех же основаниях и отправляет героев в места, в которые не следовало ехать. Шум строительных работ окажется лишь малой бедой по сравнению с одержимостью злыми силами и происками культистов. Смешение стилей — задача не из легких, и здесь она решается, прямо скажем, неровно.
Аутентичность и актеры
Все персонажи, включая злодеев и убийц, сыграны местными актерами. Это добавляет истории толику аутентичности – этих лиц, вероятно, вы нигде и никогда больше не увидите, если только не захотите с головой уйти в изучение местной кинематографии. 😮 Их лица — не голливудский глянец, а суровая реальность. Карина Сувандхи, сыгравшая одержимую мать, – самое звездное лицо кастинга и достаточно узнаваемая в Индонезии актриса, на чьем счету более 40 фильмов. Все артистические старания фильма, в общем-то, держатся на ней. 🎭
Где фальшь, там и бульдозер
Там, где индонезийцы преуспевают на поприще боевых искусств и мутузят друг друга в недостроенных кондоминиумах, фильм ужасов дает волю разгуляться призракам и танцующим фанатикам. 👻 В какой-то момент авторы начинают неприкрыто фальшивить: нагнетать атмосферу, когда она не нагнетается, проговаривать словами то, что происходит на экране, а еще слепо верить, что плохо освещенными коридорами всерьез можно пугать все полтора часа. Выкручиваются создатели странным образом: например, совершенно неожиданным и бутафорским насилием с применением бульдозера. Строительная локация сделала свое дело, став сплошным чеховским ружьем. И да, бульдозер здесь не просто техника, а полноценный участник хоррора. 🚜
Жертвоприношение как бизнес-план
Строительство — дело пыльное и сложное, да и подрядчики тоже люди не без греха. Хоррор ДжероПоинта идет дальше, показывая затейливых руководителей сущими демонами. 💀 Тот факт, что возведение объекта по своей сути акт жертвоприношения, где закладываются жизни ради прочности конструкции, фильм проговаривает слишком буквально. Поиски отца затягиваются, а здешняя одиссея ведет банальными тропами азиатского хоррора: с переигрывающими актерами, неуместными гримасами ужаса и попытками удержать сразу несколько мыслей, критикуя и человеческую эксплуатацию, и сомнительные сектантские мероприятия. Буквализм убивает саспенс, увы.
Недостроенный мост между жанрами
«Пункт назначения: Мост № 13» страдает от того же, от чего и многие малобюджетные хорроры: концепт на бумаге оказывается в разы выразительнее самой реализации. Хотя, несомненно, последние минут десять дают возможность увидеть то, чего мы ожидаем от фильма ужасов, снятого вдали от большого Голливуда, — буйную игру фантазии и задел на трэшевость. 🎬 Но из отдельных фрагментов не получается составить опору, а мостик, связующий жанры, в конечном счете остается недостроенным. В чем-то фильм действительно похож на процесс сложного возведения объекта: бездеятельность сменяется шумной активностью, чтобы затем снова перейти к лени и имитации работы. Итог закономерен: перед нами не шедевр, но любопытный образчик индонезийского хоррора. 🌉
