Попытка возродить дух старых слэшеров через призму современного сценариста, пережившего культового «Семь», оборачивается странной дорожной авантюрой. Фильм Гэвина Полона — это история о том, как хорошая заявка и громкое имя тонут в море клише, производственных перипетий и попыток казаться умнее, чем есть на самом деле.
Сценарист «Семь» и его личный грех
Эндрю Кевин Уокер. Для многих это имя — синоним мрачного, выверенного до мелочей триллера. Его «Семь» — эталон жанра. Но что происходит, когда автор эталона решает вернуться к корням, а именно к хоррорам 80-х про маньяков в масках? 🤔 Получается «Убийца-психопат». Сценарий этого фильма, как выясняется, — настоящий долгострой, бродивший по Голливуду почти два десятилетия, побывавший в руках у Фреда Дерста и Элая Рота, и в итоге осевший у дебютанта Полона. И видимо, за эти годы он не столько выдержался, сколько… прокис. Тот самый случай, когда связь с легендарным предшественником работает не в пользу, а как тяжкий груз сравнений. Автор «Семь» здесь словно спародировал сам себя, создав бледную, карикатурную тень своих же прошлых достижений.
Бугай из 80-х в мире цифрового следа
Сюжет прост, как угол. Офицер Джейн (Джорджина Кэмпбелл) мстит за жестоко убитого мужа. Её противник — стероидный гигант в маске (Джеймс Престон Роджерс), помешанный на сатанизме и мечтающий открыть врата ада через атомную электростанцию. Звучит как набросок для дешёвого телефильма канала SyFy, не так ли? И фильм эту планку особо не преодолевает. Маньяк здесь — чистый продукт «сатанинской паники» 80-х: длинные волосы, любовь к хэви-металу, кровавые ритуальные граффити. 👹 Проблема в том, что действие-то происходит сегодня! И единственная, пожалуй, удачная мысль — это его аналоговость в цифровую эпоху. Полиция и ФБР бессильны, потому что он не оставляет следов в сети. Ирония? Да. Но её недостаточно, чтобы вытянуть весь фильм.
Роуд-муви по шаблону: мотели, головоломки и китайская лапша
Джейн колесит по Америке, а сюжет колесит по заезженным тропам. Бойня в мотеле? Обязательно. Парочка случайных жертв для поддержания градуса жестокости? Куда без них. Расшифровка «гениальных» посланий маньяка? 🤨 Пожалуйста! Критики уже сравнивали этого психопата с Бэйном, а его головоломки — с методами Зодиака. Но эти сравнения лишь подчёркивают вторичность.
Единственный момент, где фильм просыпается, — это эпизод в особняке с участием Малкольма МакДауэлла. Легенда «Заводного апельсина» здесь, как и во многих своих поздних работах, появляется ненадолго, чтобы покривляться в роли главы секты дьяволопоклонников, мечтающих о мировом господстве… за порцией лапши быстрого приготовления. 😅 Это почти кэмп, почти смешно. Но «почти» — ключевое слово. Через пару минут МакДауэлла, как и положено в таком кино, «пришивают». Беспричинно и буднично.
Серьёзное лицо и летящий в пропасть финал
Самая большая ошибка «Убийцы-психопата» — в тоне. Авторы пытаются сохранять мрачную, серьёзную интонацию «Семь». Джорджина Кэмпбелл, доказавшая в «Варваре», что может нести на себе драму, здесь изо всех сил старается не сорваться в абсурд. Но это титанический труд! Особенно когда вокруг льются реки неестественной CGI-крови, в кадре возникают никому не нужные слоу-мо, а сюжет катится к финалу, который не просто открыт для сиквела, а с выкриком прыгает в пропасть безумия.
Могло ли это сработать как чёрная комедия, как сатира на жанр? Возможно. Но нет. Мы имеем дело с попыткой сделать глубокий триллер из конструктора клише. Итог предсказуем: «Убийца-психопат» ощущается не столько страшным ремейком прошлого, сколько его неудачным призраком. Это «Зодиак», но на уровне ночного эфира кабельного телевидения. И Дэвид Финчер здесь точно ни при чём.
.jpg)
