В японской глуши, где круглый год лежит осенняя дымка, стоит старенький отель. Управляют им госпожа Тейко (Таэ Кимура) и её сын Ганджи (Кенто Каку). Всё бы ничего, но из номера никак не выселить злого духа (Муцуо Ёсиока). Заниматься неприятным постояльцем приходится профессиональной экзорцистке Айри (Моэка Хоси). Девушка не одна: вместе с ней по стране колесит призрачная сестра Мику (Куруми Инагаки). Обычно медиум щёлкает такие задачки как орешки: ритуалы отточены, реакция мгновенная. Но именно в этот раз всё пойдёт не по шаблону. Дух окажется не так уж мёртв, а по гостинице, помимо привидений, будет бродить ещё и злой рок. 😬
Сюжет: дух, который не спешит исчезать
Айри привыкла работать быстро. Явилась, провела обряд, выгнала нечисть — и в дорогу. Но в «Демонологе» героиня сознательно растягивает удовольствие. Экзорцистка живёт в машине, поэтому перспектива переночевать в нормальной кровати кажется слишком соблазнительной. Она не спешит выполнять задание в срок, греется в тепле, наслаждается комфортом. В отсутствие хозяев Айри включает любимую музыку на полную мощность, достаёт пиво и начинает вальяжно танцевать в коридорах отеля. Чуть ли не под руку с привидением, между прочим. Кажется, загробный мир ей давно не страшен: с его обитателями разговор короткий. Но действительно ли это бесстрашие? Или героиня просто притворяется? 🍺
Пока Айри наслаждается жизнью, за ней неусыпно следит Мику. Призрачная сестричка — та ещё гиперопекающая особа. Она вечно тревожится по пустякам, суёт свой призрачный нос во все дела и перемещается из преисподней в мир живых через зеркала и отражения. С таким сопровождением любая работа превращается в испытание. Но не ждите здесь мрачного психоанализа и семейных травм. Режиссёр Дэйв Бойл лишь лаконично объяснит, почему сёстры так напряжены и почему Айри не может сепарироваться от мира мёртвых. А дальше — понеслось.
Атмосфера: звук решает всё
Упор тут сделан на звук. Саунд-дизайн Джонатана Снайпса, знакомого по «Глазам звезды» и «Лишней плоти», здесь главный дирижёр ужаса. Синтезаторы нагнетают жуть, стук ползёт по стенам, маятник в часах бьёт с тревожным звуком, тени бродят, скрипя половицами. Шорохи обволакивают каждый стык, каждый шов, каждую бумажную перегородку сёдзи. Резкие скачки децибелов заставляют пространство дрожать от напряжения. 😨
Отдельный респект оператору Патрику Узиэлю. Его камера плавно плывёт по отелю, словно мы оказались в «Оверлуке», летает над близлежащим лесом, прячется в часовне от зла. Узиэль вовремя поворачивает объектив, следуя то за интригующим звуком, то за взглядом Айри. Благодаря этому «Демонолог» позволяет глубже проникнуть в запутанный чувственный мир героини. И в этом мире, к слову, хочется задержаться.
Дэйв Бойл: фанат Японии и классических ужастиков
Неудивительно, что для Бойла Япония стала почти родной. Он зафанател по стране ещё в школе, потом поступил на факультет востоковедения, на отделение японской литературы. А будучи мормоном, отправился в Сидней проповедовать японоязычным общинам. В его фильмографии уже были драмеди «Большие мечты маленького Токио» о гайдзине-американце, «Белый рис» о 40-летнем кидалте, живущем на обеспечении сестры-японки, тёплые ленты о музыканте Го Накамуре и экшен-сериал «Дом ниндзя», который Netflix развернул в Японии. После такого багажа обращение к J-хоррору выглядит предсказуемо. 🎬
Правда, от «Демонолога» не стоит ждать тягучих интонаций «Исцеления», «Звонка», «Проклятия» или «Пульса». Не ждите здесь и философских надстроек в духе «Кинопробы». Бойл не собирается погружать нас в печальный транс. Вместо этого он берёт приземлённый юмор старых американских ужастиков вроде «Полтергейста» и «Битлджуса» и смешивает его с японской атмосферой. Мрак, драматизм и меланхолия классических J-хорроров развеиваются, уступая место лёгкости. И это работает.
Итог: уютный хоррор, который хочется продлить
К худу или к добру, «Демонолог» не заточен даже под современные японские страшилки. Вспомните «Всем счастья!» Юты Симоцу, где ужас соседствовал с критикой системы и историей взросления. Бойл не пытается сказать что-то важное, не раздвигает границы жанра и, по идее, погружается в японскую культуру скорее номинально. От Востока тут остаются только локация и типичный для режиссёров-японцев неожиданный плот-твист. Зато у фильма есть другое: невесомость и обаяние. Он изящно совмещает гнетущую таинственность, редкие сцены зубодробительного насилия и осенний уют. Получается комфортное, милое, очень ламповое кино. 🍂
Моэка Хоси, знакомая по «Сёгуну», играет с хаотично остриженными волосами, тонкой улыбкой и взглядом, в котором страха разлито ровно столько же, сколько уверенности. Её Айри — настолько обаятельная протагонистка, что расставаться с ней совсем не хочется. Чувствуется, Бойлу тоже непросто прощаться с героиней. Прямо напрашивается сериал в формате «монстр недели»: Айри и Мику разъезжают по стране, выселяют нечисть, а между делом пьют пиво и танцуют под музыку. Ну разве это не идеальный вечерний просмотр? Эх, если бы все хорроры были такими уютными! 😌
