Вот уже который год Голливуд с упорством, достойным лучшего применения, возвращается к эпохе холодной войны. То «Тетрис» про Роджерса и Пажитнова, то драма «На грани войны» о саммите Горбачева и Рейгана. И вот на сцену выходит «Мэйдэй» — боевик, который обещает нам советские просторы, погони и, конечно, фирменный юмор Райана Рейнольдса. Но получилось ли у авторов поймать ту самую странную атмосферу 1980-х, где параноидальный страх ядерного апокалипсиса соседствовал с надеждой на разрядку? 🎬 Давайте разбираться. Ведь холодная война в эпоху гласности и ядерного разоружения стала новой точкой кинематографического фокуса, и «Мэйдэй» не отстает от голливудских трендов, продолжая проводить параллели со странным временем. Это время, когда сочетались параноидальный страх взаимного уничтожения и долгожданная надежда на разрядку. И авторы фильма пытаются это обыграть, но получается ли? Стоит ли тратить время на очередную вариацию на тему холодной войны? Попробуем разобраться.
Сюжет: пилот, экс-агент КГБ и погоня по заснеженным просторам
1987 год. Американский разведывательный самолет сбивают над территорией СССР. Пилот Трой Келли (Райан Рейнольдс) чудом выживает и находит убежище у Николая Устинова (Кеннет Брана) — бывшего агента КГБ, у которого свои счеты с начальством. Николай, тайно мечтающий перебраться в США, всячески помогает Трою выжить. А по следам американца, застрявшего в тысячах километров от границы, уже идет советский агент Александр (Марцин Дорочинский). Напарники вынуждены нестись по заснеженным просторам Советского Союза, чтобы добраться до безопасного места. 🚁 Звучит как классический роад-муви в декорациях холодной войны, не правда ли? Главные герои катаются по СССР, уворачиваются от пуль, пускают машины под лед или, например, похищают ракетный тягач с ядерным оружием. И все это с такой же самонадеянностью, с какой режиссеры Джон Фрэнсис Дейли и Джонатан Голдштейн — авторы фэнтези «Подземелья и драконы: Честь среди воров» и комедии «Ночные игры» — путешествуют по жанрам.
Голливудская клюква и постмодернистская игра
Разумеется, «Мэйдэй» оставляет всякую надежду на реализм. Зрителя отправляют в гипотетический Советский Союз — комиксный, пропущенный через ворох идеологических штампов. Наверное, так не разрасталась вширь клюква аж со времен уморительной «Красной жары» со Шварценеггером. А в чем-то авторы нового боевика зашли еще дальше: балалайка, медведи и водка могут показаться цветочками. 🐻 Кеннет Брана, известный поклонник ролей русских антагонистов («Джек Райан: Теория хаоса», «Довод»), здесь раскрывается как добродушный и гостеприимный фанат Америки. Он обклеил берлогу постерами зарубежных фильмов и гоняет под Брюса Спрингстина по тайге. Говорит он, конечно же, на безупречном английском и прекрасно понимает нежданного заокеанского гостя. Такая вот клюква с человеческим лицом.
Брана и Рейнольдс: дуэт, который не взлетел
Райан Рейнольдс — Том Круз стриминговой отделки — постоянно напоминает помощнику о преимуществах капитализма и индивидуализма, пока перед зрителем проносятся серые ландшафты социалистических построек, словно сгенерированные ИИ. 😅 Другой не менее важный нюанс: «Мэйдэй» ищет вдохновение не в четвертой части серии «Миссия невыполнима», где Хант носился по Москве, а в старомодном американском мачизме «Топ Гана». Видеокассета с этим фильмом, разумеется, имеется у Николая. Для советского обитателя таежной избушки, чаще слушающего Born in the USA Спрингстина, чем речи аппаратчиков, нет ничего лучше, чем «Топ Ган» сделать былью, — поэтому к фильму прилагается сцена посадки самолета на авианосец. 🎥 Но увы: Брана оставляет Шекспира и опускается до уровня «Дэдпула», а Рейнольдс выйти из амплуа катастрофически не может — остроты пилота утомляют. Дуэт не работает: вместо химии — натужное кривляние.
Визуальный стиль: стриминг диктует правила
В «Мэйдэй» есть сцены драк, поставлены они даже с хореографической хваткой. Но фильму мешает нарочитая искусственность, заданная стриминговым стандартом: почти каждый ракурс и пролет камеры предсказуемы, рассчитаны буквально математически. 🤔 Да и много ли любопытного в самой диспозиции: Брана — советский стальной терминатор, а Рейнольдс — незадачливый американец, обреченный на абсурдные приключения в социалистическом блоке? «Мэйдэй» пускает зрителя по кабакам, деревням, озерам и бесконечным монументам Ленину, но так и не приводит к желанной точке — раскрытию обещанного комедийного потенциала. Ошибка в первую очередь в наивном расчете: сделать эпоху разрядки смешной едва ли представляется возможным. Слишком уж разные вещи — ядерный страх и комедия.
Итог: клише на клише
Боевик делает ожидаемый ход, одним махом разрушая привычные клише (например, о злых русских и хороших американцах), но тут же заменяет их другими. Все, чего хотят герои, — сбросить хвост и пообедать в «Макдоналдсе» где-нибудь у Капитолия. 😴 «Мэйдэй» призывает не верить стереотипам из американских экшенов 1980-х, но при этом сам пытается воссоздать их стилистику и нарративы, пусть и в более пластиковом изводе. В итоге «Мэйдэй» — это фильм, который мог бы стать ироничным высказыванием о холодной войне, но превратился в набор штампов. 💥 Он не столько развлекает, сколько вызывает недоумение: зачем снова эксплуатировать образы, которые давно стали достоянием пародий? Впрочем, если вы соскучились по Райану Рейнольдсу с его неизменной ухмылкой и готовы наблюдать, как Кеннет Брана произносит «In America!» с восторгом ребенка, то, возможно, найдете здесь что-то для себя. Но чуда не случилось: «Мэйдэй» не спасает ни клюква, ни ностальгия. Так что если вы ожидали остроумную пародию на шпионские боевики, вас ждет разочарование.
