1987 год. Американский разведывательный самолет сбивают над территорией СССР. Пилот Трой Келли (Райан Рейнольдс) выживает и находит убежище у Николая Устинова (Кеннет Брана) — экс-агента КГБ, у которого свои счеты с начальством. Николай тайно мечтает перебраться в США и потому всячески помогает Трою выжить. По следам американца, застрявшего в тысячах километров от границы, уже идет советский агент Александр (Марцин Дорочинский). Напарники вынуждены нестись по заснеженным просторам Советского Союза, чтобы добраться до безопасного места. Такова завязка боевика «Мэйдэй», который пытается то ли высмеять, то ли воссоздать клише холодной войны. Спойлер: получается ни то, ни другое. 😅
Сюжет: сбитый разведчик и чекист-американофил
Итак, на дворе 1987 год. Холодная война в самом разгаре, но уже веет духом гласности и ядерного разоружения. Американский разведывательный самолет сбивают над территорией СССР. Пилот Трой Келли (Райан Рейнольдс) чудом остается жив и находит убежище у Николая Устинова (Кеннет Брана) – экс-агента КГБ, у которого свои счеты с начальством. Николай тайно мечтает перебраться в США и потому всячески помогает Трою выжить. По следам американца, застрявшего в тысячах километров от границы, уже идет советский агент Александр (Марцин Дорочинский). Напарники вынуждены нестись по заснеженным просторам Советского Союза, чтобы добраться до безопасного места. Вроде бы стандартный сюжет для боевика о холодной войне, не так ли? 🤔 Но не торопитесь с выводами.
Холодная война в эпоху гласности и ядерного разоружения стала новой точкой кинематографического фокуса: от нашумевшего «Тетриса» про Роджерса и Пажитнова до драмы «На грани войны» об историческом саммите Горбачева и Рейгана. В обращении ко второй половине 1980-х «Мэйдэй» не отстает от голливудских трендов и продолжает проводить параллели со странным временем, в котором сочетались параноидальный страх взаимного уничтожения и долгожданная надежда на разрядку. Главные герои «Мэйдэя» катаются по СССР, уворачиваются от пуль, пускают машины под лед или, например, похищают ракетный тягач с ядерным оружием с такой же самонадеянностью, с какой режиссеры Джон Фрэнсис Дейли и Джонатан Голдштейн – авторы фэнтези «Подземелья и драконы: Честь среди воров» и комедии «Ночные игры» — путешествуют по жанрам.
Клюква, балалайка и Брюс Спрингстин
Разумеется, «Мэйдэй» оставляет всякую надежду на реализм и отправляет зрителя по гипотетическому Советскому Союзу – комиксному и пропущенному через ворох идеологических штампов. Наверное, так не разрасталась вширь клюква аж со времен уморительной «Красной жары» со Шварценеггером, а в чем-то авторы нового боевика зашли еще дальше: балалайка, медведи и водка могут показаться цветочками. Кеннет Брана, известный поклонник ролей русских антагонистов («Джек Райан: Теория хаоса», «Довод»), раскрывается как добродушный и гостеприимный фанат Америки, обклеивший берлогу постерами зарубежных фильмов и гоняющий под Брюса Спрингстина по тайге. Говорит он, конечно же, на безупречном английском и прекрасно понимает нежданного заокеанского гостя. 🐻🎸
Ну а как же без медведей? Конечно, они есть. И балалайка. И водка. Куда без них в голливудском представлении о России? Создатели фильма, кажется, решили собрать все возможные стереотипы в одном флаконе. И это было бы смешно, если бы не было так предсказуемо. Впрочем, «Мэйдэй» и не претендует на историческую достоверность. Это скорее комикс, чем реальность. Но даже в комиксе должна быть логика. А ее здесь нет.
Рейнольдс и Брана: дуэт, который не взлетел
Райан Рейнольдс – Том Круз стриминговой отделки — постоянно напоминает помощнику о преимуществах капитализма и индивидуализма, пока перед зрителем проносятся серые ландшафты социалистических построек, словно сгенерированные ИИ. Другой не менее важный нюанс про Тома Круза: «Мэйдэй» ищет вдохновение не в четвертой части серии «Миссия невыполнима», где Хант носился по Москве, а в старомодном американском мачизме «Топ Гана», видеокассета с которым, разумеется, имеется у Николая. Для советского обитателя таежной избушки, чаще слушающего Born in the USA Спрингстина, чем речи аппаратчиков, нет ничего лучше, чем «Топ Ган» сделать былью, – поэтому к фильму прилагается сцена посадки самолета на авианосец. ✈️
«Мэйдэй» пускает зрителя по кабакам, деревням, озерам и бесконечным монументам Ленину, но так и не приводит к желанной точке – раскрытию обещанного комедийного потенциала. Ошибка в первую очередь в наивном расчете – сделать эпоху разрядки смешной едва ли представляется возможным. Брана оставляет Шекспира и опускается до уровня «Дэдпула», Рейнольдс же выйти из амплуа катастрофически не может – остроты пилота утомляют. 😴
Неужели зритель поверит в то, что Брана, мастер Шекспира, вдруг стал героем комедийного боевика? Увы, это факт. Его Николай Устинов — это не глубокий персонаж, а набор штампов. Рейнольдс же, кажется, играет самого себя. Его Трой Келли — это Дэдпул без маски, который шутит и не может остановиться. Но если в «Дэдпуле» это работало, то здесь — нет. Шутки плоские, а юмор ниже пояса. И это печально.
Стриминговый стандарт: предсказуемость и искусственность
В «Мэйдэй» есть сцены драк, поставлены они даже с хореографической хваткой, но фильму мешает нарочитая искусственность, заданная стриминговым стандартом: почти каждый ракурс и пролет камеры предсказуемы, рассчитаны буквально математически. Да и много ли любопытного в самой диспозиции: Брана – советский стальной терминатор, а Рейнольдс – незадачливый американец, обреченный на абсурдные приключения в социалистическом блоке? 🤖
Стриминговый стандарт диктует свои правила: все должно быть быстро, ярко, но в то же время шаблонно. И «Мэйдэй» не исключение. Каждый поворот сюжета угадывается за версту. Это ли не разочарование? Вместо того чтобы удивить зрителя, фильм идет по проторенной дорожке. Да, есть пара неожиданных моментов, но они не спасают ситуацию. В целом, «Мэйдэй» — это типичный представитель своего жанра, который не пытается выйти за рамки.
Клише на клише: почему комедия не работает
Боевик делает ожидаемый ход, одним махом разрушая привычные клише (например, о злых русских и хороших американцах), но тут же заменяет их другими. Все, чего хотят герои, — сбросить хвост и пообедать в «Макдоналдсе» где-нибудь у Капитолия. «Мэйдэй» призывает не верить стереотипам из американских экшенов 1980-х, но при этом сам пытается воссоздать их стилистику и нарративы, пусть и в более пластиковом изводе. 🍔
Ирония в том, что фильм борется с клише, но сам состоит из них. Это замкнутый круг. И зритель остается с чувством, что его обманули. Вместо свежей идеи нам предлагают старые дрожжи. Вместо глубоких персонажей — карикатуры. Вместо захватывающего сюжета — набор эпизодов. К сожалению, «Мэйдэй» не стал откровением. Он просто еще один фильм о холодной войне, каких много.
Итог: пластиковый экшен о холодной войне
В итоге «Мэйдэй» оставляет двойственное впечатление. С одной стороны, актеры стараются, с другой – материал не позволяет им раскрыться. Кеннет Брана, известный своими серьезными ролями, здесь предстает в образе добродушного русского, который любит Америку больше, чем свою родину. Райан Рейнольдс, вечный Дэдпул, не может выйти из амплуа и сыграть что-то новое. Фильм пытается быть комедией, но шутки не смешны. Пытается быть боевиком, но экшен предсказуем. Пытается быть сатирой, но сатира поверхностна. 🎬
Возможно, «Мэйдэй» и найдет своего зрителя, который соскучился по легким боевикам о холодной войне. Но если вы ждете чего-то большего, чем клюква и стереотипы, этот фильм вас разочарует. Увы.
