Иногда кажется, что Индонезия — это не только Бали и комодские драконы, но и настоящая сокровищница хорроров. Пусть до статуса Мекки ужаса ей далеко, но въедливые поклонники жанра и кинотуристы находят там целый каталог кошмаров: разудалый трэш вроде «Леди-терминатора», обыгрывание местного фольклора в «Мистике на Бали», каноничные страшилки про привидений в «Данур: Я вижу призраков». 🎬 Интереснее всего, когда постановщики пытаются удержать в одном фильме сразу несколько поджанров, не надломившись и ничего не рассыпав по пути. «Пункт назначения: Мост №13» режиссера ДжероПоинта (в оригинале Tumbal Proyek переводится как «Жертвоприношение для проекта») — как раз такой случай. Фильм идет одновременно в трех направлениях, и это его главная интрига.
Сюжет: мост, который строят на костях
Два индонезийских региона планируют объединить большим мостом. Процесс строительства не идет гладко: постоянно затягивается, сопровождается жертвами. 🚧 Внезапно на объекте начинают пропадать люди. Поползли слухи о насильственных ритуалах, которые практикуются на месте. Парень Юда (Киша Альваро) теряет контакт с отцом, который тоже исчез во время строительных работ. Вместе с сестрой (Чаллиста Арум) и матерью (Карина Сувандхи) он отправляется на закрытую территорию, чтобы узнать о судьбе родителя. Классическая завязка для хоррора? Безусловно! Но не спешите с выводами — фильм не так прост, как кажется.
Три в одном: хоррор, драма и трэш
«Пункт назначения: Мост №13» — это вам не просто страшилка. В нем есть превратности судьбы и кровавые ЧП на стройке — что, собственно, и объединяет его с американским «Пунктом назначения». Есть линия, претендующая на отдельный хоррор об экзорцизме: безумная белая гримаса и «походка паука» с жутким выгибом тела прилагается. 🕷️ И, конечно, гвоздь программы — чудовищные жертвоприношения. Авторы не черпают вдохновение из чужих хорроров, а скорее опираются на мотивы городских суеверий, связанных с оккультизмом и шаманизмом. Это выгодно отличает фильм от штампованных ужастиков, но одновременно и создает проблемы: удержать три жанра в одной упряжке — задача не из легких.
Актеры: звезда на фоне неизвестных лиц
В индонезийском хорроре (и боевике тоже) будто бы принято начинать фильм с показа закрытой, но вполне жилой территории, которую посторонним нельзя посещать. Так начинался и «Рейд» Гарета Эванса, и его же новелла «Убежище» для второй части альманаха «З/Л/О/», где репортеры попадали в логово сектантов. Возможно, это до сих пор лучшее, что случалось с индонезийским хоррором. Фильм ДжероПоинта развивает историю на тех же основаниях и отправляет героев в места, в которые не следовало ехать. Шум строительных работ окажется лишь малой бедой по сравнению с одержимостью злыми силами и происками культистов. 👻
Все персонажи, включая злодеев и убийц, сыграны местными актерами, что добавляет истории толику аутентичности. Этих лиц вы, вероятно, нигде и никогда больше не увидите, если только не захотите с головой уйти в изучение местной кинематографии. Самое звездное лицо кастинга — Карина Сувандхи, сыгравшая одержимую мать. Она достаточно узнаваема в Индонезии, на ее счету более 40 фильмов. Все артистические старания фильма, в общем-то, держатся на ней! 🎭
Провалы и странные решения
Там, где индонезийцы преуспевают на поприще боевых искусств и мутузят друг друга в недостроенных кондоминиумах, фильм ужасов дает волю разгуляться призракам и танцующим фанатикам. Но в какой-то момент авторы начинают неприкрыто фальшивить: нагнетать атмосферу, когда она не нагнетается, проговаривать словами то, что происходит на экране. 😬 А еще они, кажется, слепо верят, что плохо освещенными коридорами всерьез можно пугать все полтора часа. Выкручиваются создатели странным образом: например, совершенно неожиданным и бутафорским насилием с применением бульдозера. Строительная локация сделала свое дело, став сплошным чеховским ружьем. 💥
Строительство — дело пыльное и сложное, да и подрядчики тоже люди не без греха. Хоррор ДжероПоинта идет дальше, показывая затейливых руководителей сущими демонами. Тот факт, что возведение объекта по своей сути акт жертвоприношения, где закладываются жизни ради прочности конструкции, фильм проговаривает слишком буквально. Поиски отца затягиваются, а здешняя одиссея ведет банальными тропами азиатского хоррора: с переигрывающими актерами, неуместными гримасами ужаса и попытками удержать сразу несколько мыслей, критикуя и человеческую эксплуатацию, и сомнительные сектантские мероприятия. 🤔
Итог: недостроенный мост
«Пункт назначения: Мост №13» страдает от того же, от чего и многие малобюджетные хорроры: концепт на бумаге оказывается в разы выразительнее самой реализации. Хотя, несомненно, последние минут десять дают возможность увидеть то, чего мы ожидаем от фильма ужасов, снятого вдали от большого Голливуда, — буйную игру фантазии и задел на трэшевость. 🎬 Но из отдельных фрагментов не получается составить опору, а мостик, связующий жанры, в конечном счете остается недостроенным. В чем-то фильм действительно похож на процесс сложного возведения объекта: бездеятельность сменяется шумной активностью, чтобы затем снова перейти к лени и имитации работы. 🚧
Вердикт? Если вы любите экзотический хоррор и готовы к неровностям — возможно, вам зайдет. Но если ждете стройного повествования, готовьтесь к разочарованию. А может, просто посмотреть на бульдозерную расправу? 😅
