Вот уже больше десяти лет российские кинематографисты с завидным постоянством обращаются к теме искупления. От кассовых «Холопов» до недавнего «Коммерсанта» — герои пытаются исправить свои ошибки и заслужить прощение. Телевизионные коллеги не отстают: на престижных стримингах («Почка») и в рядовом прайм-тайме («Мотай!», «Исправление и наказание») богачи встают на путь исправления. Новый проект платформы Okko «ОПГ» режиссера Петра Буслова («Бумер», «Домашний арест») становится очередным дополнением к этому высоконравственному канону. Однако, увы, создателям не удается выйти за рамки схематичного сторителлинга, выработанного предшественниками. Почему же так происходит? Возможно, потому что авторы просто копируют успешные формулы, не пытаясь вдохнуть в них новую жизнь. 😕
Сюжет: из бандитов в благодетели
В 1990-х четверо друзей из небольшого провинциального городка Дальнеморска организовали небольшую ОПГ. Они доставляли неудобства окружающим: забрали завод, вытеснили хозяйку видеосалона и т.д. Главе банды по прозвищу Воркута (Буслов) впоследствии пришлось сесть в тюрьму за подельников. На зоне ему больше всего досталось от собственной Совести (в нее перевоплотился Юрий Чурсин). В 2024-м Воркута выходит на свободу и решает заново собрать старых друзей, но уже с другими, куда более благими целями. Мужчина хочет попросить прощения у всех, кому причинил вред, в том числе у дочери Кати (Анна Потебня), выросшей без его участия. Так возникает новый формат ОПГ, который теперь расшифровывает как «общественно полезная группировка».
Казалось бы, отличный зачин для истории о перевоспитании. Но уже с первых минут становится ясно: перед нами не глубокая драма, а скорее набор скетчей. 🤔 Вместо проникновенной одиссеи — рваное повествование, где персонажи переходят из одной комической ситуации в другую. И если поначалу это забавляет, то к середине сезона начинает утомлять.
Персонажи: Трус, Балбес и… Рафинад?
Одиссея Воркуты и его напарников больше похожа на плохо реализованный фольклорный квест с едва ли смешными шутками и неправдоподобной, стремительно реализованной трансформацией из плохого человека в хорошего. Вместо устоявшихся народных героев Труса, Балбеса и Бывалого здесь появляются маменькин сынок Рафинад (Максим Лагашкин), работающий мусорщиком, и монастырский послушник Петр (Николай Шрайбер), чья поверхностная набожность доходит до абсурда. Четвертый товарищ, Шпана (Андрей Мерзликин), дослужился до престижного чина в полиции и теперь брезгует общаться с бывшими опрегэшниками. Но все же приходится: Шпана доблестно отражает атаки внешнего мира на друзей, помогает по мере сил и тем самым дополняет мушкетерский состав. Постепенно действие шоу утомляет цикличностью, а ситуативный юмор приедается. 😴 Диалоги Воркуты и Совести демонстрируют по большей части комедийный талант привычно мрачного Чурсина (мало где мужской персонаж может похвастаться настолько активной сменой гардероба). От философии бусловского «Бумера» с «Не мы такие, жизнь такая» и другими бриллиантовыми цитатами остается безопасный в нынешних реалиях капустник для слегка повзрослевших дяденек.
Каждый из героев — гротескный типаж. Рафинад — инфантильный сынок, который никак не повзрослеет. Петр — религиозный фанатик, чья вера больше похожа на пародию. Шпана — суровый служитель закона, разрывающийся между долгом и старой дружбой. Воркута — раскаявшийся грешник, но его метания выглядят неубедительно. Совесть — совесть, и этим все сказано. 😬 Актеры стараются, но сценарий не дает им простора для драмы.
Женские образы: массажистки, трофейные жены и комикесса
«ОПГ» — история максимально консервативная и патриархальная, однако даже при этих вводных низкое качество проработки героинь поражает. 👀 Индульгенцию получает лишь дочь Воркуты, чья профессия комикессы не вызывает нареканий ни у персонажей, ни у создателей. Остальным женщинам уготована куда менее завидная участь: от «массажисток» (их знает весь город, и к ним любят наведываться сотрудники местных органов) до утомленных трофейных жен, путь к сердцу которых знают лишь владельцы автосервисов (Григорий Сиятвинда), в которых работают исключительно девушки (лубочный феминизм победил окончательно). Все вопросы исчезают при рассмотрении фильмографии креативного продюсера «ОПГ» Алима Бесчокова, чья «Ира» вместо планируемого ответа «Дряни» была воплощением неприкрытой мизогинии.
Создается впечатление, что женские персонажи нужны лишь для фона или грубых шуток. Ни одной запоминающейся героини, кроме дочери Воркуты, чья профессия комикессы, видимо, должна оправдывать ее существование. Но даже она не раскрыта. 🙄 В итоге «ОПГ» демонстрирует удручающе устаревший взгляд на женщин, который в 2024 году выглядит как минимум странно.
Буслов и его команда: где же драйв?
Петр Буслов когда-то прогремел с «Бумером» — фильмом, который стал голосом поколения и разошелся на цитаты. «Домашний арест» тоже получился острым и злободневным. Но в «ОПГ» фирменный стиль режиссера будто выветрился. Вместо жесткой социальной драмы — безобидная комедия положений. 🎭 Юрий Чурсин в роли Совести старается выжать максимум из своего образа, но материал не позволяет разгуляться. Максим Лагашкин и Николай Шрайбер создают гротескных персонажей, но их игра не спасает от ощущения вторичности. Андрей Мерзликин в роли Шпаны — единственный, кто добавляет хоть какой-то драйв. Но в целом актерский ансамбль не вытягивает слабый сценарий.
Почему же Буслов, известный своим умением работать с социальными темами, на этот раз сдал позиции? Возможно, сказалась спешка или желание попасть в тренд. Но результат налицо: «ОПГ» — это не «Бумер» и даже не «Домашний арест». Это проходной сериал, который вряд ли запомнится зрителю. 😕
Итог: чистая совесть или скука?
Главная мечта Воркуты — заснуть с чистой совестью после плодотворных будней. Нарратив перевоспитания на экранах становится еще одной вариацией бесконечных сказок, разве что бюджеты на них выделяют не такие внушительные. Иногда инициатива превращается в народный хит, однако в случае «ОПГ» рискует затеряться на стриминге среди таких же «пионеров» и усыпить заскучавшую аудиторию. 💤
Сериал пытается казаться добрым и поучительным, но на деле он не дает ни катарсиса, ни новых идей. Это просто еще один продукт на конвейере. И если вы ждали от Буслова очередного откровения, то его не случилось. Увы.
