В японской глуши, где круглый год не сменяется осень, есть старенький отель. Хозяйка Тейко (Таэ Кимура) вместе с сыном Ганджи (Кенто Каку) заведуют им, но из одного номера никак не выселить злого духа (Муцуо Ёсиока). Поэтому на подмогу зовут профессионалку — экзорцистку Айри (Моэка Хоси), которая вместе с сестричкой-призраком Мику (Куруми Инагаки) катается по стране в поисках паранормального. Айри думает, что справится на раз-два: обряды выверены до мелочей, опыт огромный. Вот только дух, как выясняется, совсем не так уж мертв, а по отелю, помимо привидений, бродит еще и злой рок. 😏
Казалось бы, классический хоррор. Но режиссер Дэйв Бойл делает неожиданный кульбит.
Сюжет: отель, дух и экзорцистка без спешки
Айри живет в автомобиле и кочует с места на место, поэтому не спешит выполнять контракт. Зачем? В отеле так уютно! Она оттягивает момент, чтобы подольше понежиться в теплой постели, а когда хозяева уходят, включает любимую музыку на полную громкость, достает пиво и вальяжно танцует прямо в коридорах. Чуть ли не под руку с духом! Ей явно не страшен загробный мир — с такими обитателями разговор короткий. Но это лишь маска. На самом деле каждый шаг Айри контролирует гиперопекающая Мику. Призрачная сестричка вечно паникует по пустякам, а когда перебирается из мира мертвых в живой мир через зеркала и отражения, то своими тревогами изрядно действует на нервы. 😍 Вот такой семейный подряд.
Правда, глубоко копаться в отношениях сестер «Демонолог» не намерен. Лишь лаконично покажет, почему между ними столько напряжения и отчего Айри не может отделиться от мира мертвых.
Атмосфера: саунд-дизайн Джонатана Снайпса
Синтезаторы нагнетают страх, по стенам ползет стук, маятник часов бьет тревожно, тени шаркают по половицам. Ужас в фильме почти целиком держится на саунд-дизайне Джонатана Снайпса, известного по «Глазам звезды» и «Лишней плоти». Шорохи и посторонние шумы обволакивают каждый стык и каждую бумажную перегородку пустующего отеля. Резкие перепады громкости заставляют воздух дрожать от напряжения. И это работает! 🎧 Сразу погружаешься в сложный чувственный мир Айри, в котором хочется задержаться.
Режиссура: Бойл как ремесленник, а не творец
Дэйв Бойл не идет на поводу у модных концептуальных хорроров. Ему неинтересны психологизм, разговоры о травмах и сломанных семьях, он не лепит поверх сюжета актуальный соцкомментарий. Вместо этого режиссер, словно честный ремесленник, собирает достойный образчик жанра. И что в итоге? Причудливый, изящно скроенный ужастик, который будит ностальгию по старым ужасам, включая японские. Согласитесь, тут отсутствие глубины идет только на пользу. 😄
К слову, Бойл с юности фанател по Японии. Учился на востоковеда, изучал японскую литературу, а будучи мормоном, даже ездил в Сидней проповедовать японоязычным общинам. Дебютировал в кино драмеди «Большие мечты маленького Токио» о гайдзине-американце, потом были «Белый рис» про 40-летнего кидалта на содержании у сестры-японки, теплые ленты о музыканте Го Накамуре и экшен-сериал «Дом ниндзя», который Netflix снимал в Японии. Неудивительно, что он добрался до J-хоррора.
Визуальный стиль: камера как отдельный герой
Оператор Патрик Узиэль творит чудеса. Его камера плавно скользит по отелю, будто по «Оверлуку», ныряет в близлежащий лес, прячется в часовне от зла. Она послушно следует то за интригующими звуками, то за взглядом и настроением Айри. Это уже не просто съемка, а полноценное дыхание фильма. 🎥 Красота!
Не ждите здесь меланхолии «Исцеления», «Звонка», «Проклятия» или «Пульса». Философских надстроек в духе «Кинопробы» тоже нет. Бойл разбавляет мрак и драматизм приземленным юмором, родным для американских хорроров вроде «Полтергейста» или «Битлджуса». Выходит гремучий, но на удивление уютный коктейль.
Итог: комфортное кино в формате «монстра недели»
«Демонолог» не заточен даже под современные J-хорроры. Возьмем «Всем счастья!» Юты Симоцу — там ужас работал на критику системы и историю взросления. Бойл же не пытается учить жизни, не расширяет границы жанра и в культуру любимой страны погружается лишь номинально. От Востока тут, по сути, локация да внезапный плот-твист, типичный для японских режиссеров. Очарование ленты — в простоте и невесомости. Режиссер легко соединяет мрачную таинственность, редкие сцены жестокости и осенний уют.
Это настолько обаятельное и милое кино, что хочется увидеть его в формате сериала. Тем более Моэка Хоси («Сегун») с хаотично подстриженными волосами, тонкой улыбкой и взглядом, в котором поровну страха и уверенности, играет невероятно обаятельную протагонистку. Расставаться с ней не хочется. И Бойлу, по ощущениям, тоже. 😢
