Госпожа Тейко (Таэ Кимура) вместе с сыном Ганджи (Кенто Каку) заведуют стареньким отелем в японской глуши, которая круглый год окутана осенью. Проблема лишь одна: из номера никак не выселить злого духа (Муцуо Ёсиока). Заниматься этим неприятным постояльцем приходится профессиональной экзорцистке Айри (Моэка Хоси), которая вместе с сестричкой-призраком Мику (Куруми Инагаки) колесит по стране в поисках паранормального. Бесстрашная медиум уверена, что справится с духом на раз-два, ведь ей уже не привыкать, да и все ритуалы отточены до идеала. Вот только дух, оказывается, не так уж мертв, а по гостинице помимо привидений еще и злой рок ходит. 👻 И как тут не задержаться подольше в теплой постели?
Синтезаторы нагнетают жути, стук ползет по стенам, маятник в часах бьет с тревожным звуком, тени бродят, скрипя половицами. Ужас в «Демонологе» практически целиком опирается на продуманный до секунды саунд-дизайн Джонатана Снайпса («Глаза звезды», «Лишняя плоть»). Посторонние шумы, неприятные шорохи обволакивают каждый стык, шов и сёдзи — раздвижные перегородки из бумаги, популярные в японских домах — пустующей гостиницы. Резкие скачки децибелов заставляют пространство дрожать от напряжения, помогая зрителю глубже проникнуть в запутанный чувственный мир Айри. А в нем, к слову, действительно хочется задержаться подольше. 😉 И вот тут начинается самое интересное!
Сюжет: нечисть под боком, пиво и танцы
🍺 Айри живет в автомобиле, оттого не спешит выполнить задание в срок. Она растягивает время, чтобы как следует насладиться комфортом теплой постели. В отсутствие хозяев экзорцистка включает на полную мощь любимую музыку, распивает пиво и вальяжно танцует в коридорах здания, чуть ли не под руку с духом. Ей, видно, уже давно не страшен загробный мир — с его обитателями все равно разговор короткий. Но медиум только притворяется смелой и беспечной. Каждый ее шаг находится под пристальным надзором гиперопекающей Мику. 👀 Назойливая призрачная спутница вечно тревожится по пустякам и, перемещаясь из преисподней в мир живых через зеркала и отражения, напрягает своими переживаниями Айри. Пугаться не стоит: копаться в отношениях сестер «Демонолог» не планирует, разве что лаконично объяснит причины их напряженных отношений и неспособности Айри сепарироваться от мира мертвых.
Режиссерская кухня: никаких травм, только ремесло
Режиссер и сценарист Дэйв Бойл не идет на поводу у современных концептуальных хорроров. Он не тяготеет к психологизму, не разглагольствует о травмах и сломанных семьях, не пишет поверх сюжета актуальный социальный комментарий. Как истинный ремесленник, Бойл добросовестно создает достойный образчик жанра. 😄 И, на удивление, без смысловой глубины и метафоричности у него получился изящно скроенный и причудливый ужастик, пробуждающий ностальгию по старым добрым фильмам ужасов, в том числе J-хоррорам. Откуда такая любовь к Японии? Еще в школе он зафанател по этой стране, потом поступил на факультет востоковедения, на отделение японской литературы, а будучи мормоном, поехал в Сидней проповедовать японоязычным общинам. Дебютировал Бойл с драмеди «Большие мечты маленького Токио» о гайдзине-американце, затем снял добродушную комедию «Белый рис» о 40-летнем кидалте, живущем на обеспечении сестры-японки. Были и теплые ленты о музыканте Го Накамуре, живущем в Лос-Анджелесе, и работа над экшен-сериалом «Дом ниндзя», съемки которого, к радости режиссера, Netflix развернул в Японии. Так что обращение к формату J-хоррора — предсказуемый шаг для столь последовательного постановщика.
Ностальгия по прошлому: свой среди чужих
Только не ждите от «Демонолога» печального настроения и тягучих интонаций «Исцеления», «Звонка», «Проклятия» или «Пульса». Философско-психоаналитических надстроек, как в «Кинопробе», здесь тоже нет. Бойл развеивает мрак, драматизм и меланхолию классических японских хорроров приземленностью и непринужденным юмором, которые традиционны для американских ужастиков прошлого — «Полтергейста» или «Битлджуса». К эстетике той поры тяготеет и оператор Патрик Узиэль. 🎥 Его камера плавно плывет по отелю, словно по «Оверлуку», летает по близлежащему лесу и прячется в часовне от зла, вовремя поворачиваясь, следуя то за интригующими звуками, то за взглядом и настроением Айри. И в этом есть своя прелесть. Ностальгия по старым добрым ужастикам здесь смешана с японским колоритом, и это работает.
Итог: уютный хоррор, который хочется пересмотреть
К худу или к добру, «Демонолог» не заточен даже под современные J-хорроры. В том же «Всем счастья!» Юты Симоцу ужас наслаивался на критику системы и историю взросления, Бойл же не пытается сказать ничего важного, не раздвигает границы жанра и как будто в культуру любимой страны погружается лишь номинально. От Востока здесь, по идее, остается только локация да типичный для японских режиссеров неожиданный плот-твист. Прелесть ленты заключается в простых вещах, в ее невесомости. Бойл изящно совмещает гнетущую таинственность, редкие сцены зубодробительного насилия с осенним уютом и легковесным настроением. 👏 Это настолько комфортное и милое кино, что Бойлу стоило бы задуматься о создании сериала в формате «монстр недели». Тем более Моэка Хоси («Сегун»), с хаотично остриженными волосами, тонкой улыбкой и взглядом, в котором страха разлито поровну с уверенностью, играет столь невероятно обаятельную протагонистку, что прощаться с ней совсем не хочется. Бойлу, чувствуется, тоже. Фильм не пытается удивить глубиной, он просто хорошо сделан. И в этом его очарование. 🍿 Остается надеяться, что мы еще встретимся с этой парочкой. А пока — пересматриваем «Демонолога» и наслаждаемся уютным ужасом.
