Вы когда-нибудь пробовали выселить привидение? Хозяева старенького отеля в японской глуши — да, и у них от этого откровенно опустились руки. Госпожа Тейко, которую играет Таэ Кимура, вместе с сыном Ганджи (Кенто Каку) уже и не знают, за что хвататься. В одном из номеров поселился злой дух в исполнении Муцуо Ёсиоки, и он категорически отказывается отселяться. Кажется, дело безнадежное. Тут-то и появляется профессиональная экзорцистка Айри (Моэка Хоси) — бесстрашная медиум, привыкшая решать проблемы на раз-два. Ей, видите ли, не привыкать, ритуалы отточены до автоматизма. Но не тут-то было! Дух оказывается не просто вредным, а, скажем так, не до конца мертвым. И по гостинице, помимо привидений, разгуливает еще и злой рок. 😱
В общем, классическая завязка, которая обманывает ожидания. «Демонолог» вовсе не стремится быть очередным мрачным хоррором о борьбе со злом. Это уютное, на удивление теплое кино, которое хочется смотреть, укутавшись в плед. Даже несмотря на то, что вокруг скрипят половицы и тени бродят по коридорам.
Отель, который не освободить
Атмосфера здесь строится по классическим лекалам, но с неожиданным твистом. Синтезаторы нагнетают жуть, по стенам ползет стук, маятник в часах бьет с тревожным звуком, а тени, поскрипывая половицами, бродят по пустующим этажам. Саунд-дизайн Джонатана Снайпса — это отдельный персонаж. Вы, возможно, помните его по работам в «Глазах звезды» или «Лишней плоти». Здесь он собирает фильм из мельчайших шорохов: неприятные шуршания, посторонние шумы и резкие скачки децибелов обволакивают каждый стык и шов бумажных сёдзи — тех самых раздвижных перегородок, которые так характерны для японских домов. Пространство буквально дрожит от напряжения. И что удивительно: этот ужас не давит на зрителя, как в типичных хоррорах, а интригует, заставляя вслушиваться в каждую деталь. Оператор Патрик Узиэль вторит режиссеру: его камера то плавно плывет по отелю, словно по «Оверлуку», то взлетает над близлежащим лесом, то прячется в часовне, стараясь укрыться от зла. Она все время находится в движении, повторяя то за интригующими звуками, то за настроением и взглядом Айри. Красивая работа, ничего не скажешь! 🍂
Айри и её призрак-сестричка: пиво, зеркала и гиперопека
Теперь о главной героине. Айри — совершенно нестандартный персонаж для фильмов об изгнании демонов. Она не носит строгую рясу, не цитирует псалмы и вообще ведет себя довольно легкомысленно. Экзорцистка кочует по стране, живет в своем автомобиле и, похоже, совсем не горит желанием браться за работу. Попав в отель, она тянет время: включает на полную громкость любимую музыку, берет бутылочку пива и начинает вальяжно танцевать в коридорах, чуть ли не под руку с тем самым духом. 😏 Страшно? Ни капли! Она демонстративно не боится загробного мира, мол, с его обитателями у нее разговор короткий. Но это только видимость. В действительности же за каждым шагом Айри следит внимательный взгляд ее сестрички-призрака Мику (Куруми Инагаки). Мику — настоящая гиперопекунша: вечно тревожится по пустякам, переживает, следит, чтобы сестра не вляпалась в неприятности. А перемещается она, ни много ни мало, через зеркала и отражения! Этакая призрачная тень, которая напрягает своими переживаниями и без того не слишком спокойную Айри. К слову, копаться в отношениях сестер «Демонолог» не планирует: режиссер лишь лаконично намекнет на причины напряженности и неспособности Айри отделиться от мира мертвых. И знаете, этого достаточно. Недомолвки здесь выглядят уместнее нудных психологических разборов. 🪞
Дэйв Бойл: американец, который «свой» в Японии
Дэйв Бойл, выступающий здесь и режиссером, и сценаристом, — фигура любопытная. Он не просто приехал в Японию снимать кино, а по-настоящему влюблен в эту страну. Еще в школе он зафанател по Японии, затем поступил на факультет востоковедения, выбрал отделение японской литературы. Дальше — больше: будучи мормоном, Бойл отправился в Сидней проповедовать японоязычным общинам. И только после этого пришел в кино. Дебютировал он драмеди «Большие мечты маленького Токио» о гайдзине-американце, потом снял добродушную комедию «Белый рис» о 40-летнем кидалте, который живет на обеспечении сестры-японки. Были у него и теплые ленты о музыканте Го Накамуре, живущем в Лос-Анджелесе, и работа над экшен-сериалом «Дом ниндзя» для Netflix, съемки которого продюсеры развернули именно в Японии — к большой радости режиссера. Так что нет ничего удивительного в том, что рано или поздно Бойл добрался до J-хоррора. Другое дело, что он решил не копировать кумиров.
Не J-хоррор, а уютная фантазия на тему
Согласитесь, было бы логично ожидать от такого режиссера чего-то в духе классических японских ужасов: томительного ожидания, печального саундтрека, философских размышлений в духе «Исцеления», «Звонка», «Проклятия» или «Пульса». Ничего подобного! Бойл развеивает мрак и меланхолию, добавляя в историю приземленный юмор и непринужденность, которые мы так любим в американских ужастиках прошлого — например, в «Полтергейсте» или «Битлджусе». Даже современные J-хорроры не стали для него референсом: в том же «Всем счастья!» Юты Симоцу ужас наслаивался на критику системы и взросление, Бойл же не пытается сказать ничего важного, не раздвигает границы жанра, а просто снимает добротное жанровое кино. От Востока в «Демонологе», по идее, остается только локация, бумажные стены да неожиданный плот-твист, типичный для японских историй. Но как же это очаровательно! 😉
К худу это или к добру, лента совершенно не заточена под современные тренды хоррора. В ней нет ни метафоричности, ни социальных комментариев, ни глубины. Зато есть то, что часто важнее — искренняя любовь к жанру и умение рассказывать истории легко. Бойл изящно совмещает гнетущую таинственность с редкими всплесками зубодробительного насилия, а все это — с осенним уютом и почти невесомым настроением. «Демонолог» настолько комфортное и милое кино, что мысль о сериале в формате «монстр недели» напрашивается сама собой. Ну серьезно, почему бы не продолжить? Тем более что Моэка Хоси создает на экране настолько обаятельную протагонистку, что прощаться с ней совсем не хочется. Хаотично остриженные волосы, тонкая улыбка, взгляд, в котором страха поровну с уверенностью — это магнетизм, который сложно объяснить рационально. И, кажется, Бойл сам это чувствует. Расставаться с такой героиней ему тоже не хочется. Остается надеяться, что мы еще увидим Айри в деле. Это кино пробуждает ностальгию по старым добрым фильмам ужасов, включая японские, и оставляет после себя странное светлое чувство. ✨
