Их собрали не для спасения мира. Их собрали, чтобы они убили друг друга. Но что, если неудачники, предатели и психопаты, ненавидящие самих себя, вдруг решат объединиться? Новый фильм Marvel пытается совместить камерную драму о травмах с грохочущим блокбастером. Получается… странно.
Сюжет: когда тебя подставил начальник
Представьте ситуацию. 🎯 Директор ЦРУ Валентина Аллегра де Фонтейн (виртуозная Джулия Луи-Дрейфус) вот-вот лишится кресла. Конгрессмены дышат в спину, нужен чистый след. И она отправляет Елену Белову (Флоренс Пью) на секретную базу — уничтожить компромат. Казалось бы, рядовое задание для супершпионки. Но очень скоро Елена понимает: её, мягко говоря, кинули. Валентина свела в одном месте всех своих «проблемных» активов — мстительного Джона Уокера (Уайатт Рассел), нестабильную Аву Старр (Ханна Джон-Кэймен) и загадочную Антонию Дрейкову (Ольга Куриленко) — в надежде, что они перебьют друг друга без лишних свидетелей. Гениально? Да. Цинично? Ещё как. Но план даёт сбой. Вместо смертельной схватки эти обиженные на весь мир одиночки обнаруживают нечто общее — тотальное разочарование в системе и в себе. И сбегают. Вместе. Ах да, по пути они по неосторожности выпускают на свободу самого опасного суперсущество во вселенной — Боба (Льюис Пуллман), чья психика похожа на минное поле. Вот такая компания.
Стиль: обещанное A24, но получился привычный Marvel
Анонсировали чуть ли не артхаусный ход для студии — мол, будет кино про депрессию в плащах. Что-то в духе A24. На деле? 🤷♂️ Типичный, шумный, перегруженный шутками каждые пять минут блокбастер. Первая проблема — это франшиза. Зрителю приходится держать в голове политические интриги Валентины, вспоминать, откуда взялась Ава Старр («Человек-муравей и Оса», если что), и вообще быть в курсе всех событий КВМ. Герои появляются часто просто «для галочки», без глубокой интеграции в историю. Вторая проблема — искусственность. Фильм, как и его команда, выращен в лабораторных условиях. За два часа нет ни одной по-настоящему запоминающейся экшен-сцены. Драки в темноте, падающие обломки, погони — это просто скрепы, которые должны соединять диалоги. А чтобы не было скучно, в ход идут фирменные марвеловские шутки. Порой они работают. Но чаще — тянутся невыносимо долго, особенно когда за них отвечает Алексей Шостаков (Дэвид Харбор), пытающийся растормошить Елену неуместными историями.
Концепция: «Стражи галактики», но без души
Не покидает чувство дежавю. Сюжетная матрица угадывается с первых минут. Команда неудачников, собранная против воли? Проверено. Каждый со своим грузом и тараканами? Естественно. Поиск семьи в лице таких же сломленных? Бинго! 👥 Это же «Стражи галактики» Джеймса Ганна! Только вместо харизматичного Дракса — грубоватый Алексей, вместо Ракеты — озлобленный Уокер. Но в чём ключевая разница? В тонкости. Ганн позволял персонажам раскрываться через поступки и намёки. Здесь же всё проговаривается в лоб. Страхи, травмы, мотивация — всё вываливается в диалогах, делая историю примитивной. Даже главный тренд современного кино — «злодеев не существует, есть травмированные люди» — использован без изящества. Смотришь и думаешь: я это уже видел. И, увы, видел куда лучше.
Душа, спрятанная под броней
Но вот что парадоксально. Тема депрессии и ментального нездоровья — та часть, которая выстреливает. Фильм открывается длинным, почти исповедальным монологом Елены. Она говорит о пустоте после смерти сестры, о том, как работа стала бессмысленной рутиной, а мир — серым и плоским. 🖤 Флоренс Пью проживает это невероятно убедительно. И она не одна. Шостаков заедает своё одиночество фастфудом. Уокер срывает злость на тех, кто рядом. Боба буквально поглощает внутренняя тьма. В эти моменты «Громовержцы» находят свою истинную силу. Авторы показывают, как травма медленно строит невидимую тюрьму, а собственный разум становится самым страшным противником. Тут нет пафоса, есть понимание. И важное напоминание: даже те, кто кажется сильным, могут быть сломлены. И что справляться в одиночку — не выход.
Итог: упущенная возможность
Что же мы имеем в сухом остатке? «Громовержцы» — это типичный продукт голливудской конвейерной системы, который пытается прикинуться чем-то большим. Он кричит экшеном, но скучен в действии. Он хочет быть умным и психологичным, но слишком прямолинеен. Он собирает толпу интересных актёров, но не даёт им раскрыться в полную силу из-за шаблонного сценария. Однако, стоит отдать должное — тема личных демонов прописана с искренним сочувствием. И именно эти редкие, тихие моменты человечности спасают картину от полного провала. Представьте, если бы это была камерная драма о том, как супергерои не могут выйти из дома из-за панической атаки. Вышло бы громко. В прямом и переносном смысле. Но Marvel, как всегда, выбрала проверенный путь. Зритель получит ровно то, чего ожидал: немного смеха, немного драк, немного морали. Ни больше, ни меньше. А жаль.
