Пару лет назад дочери великих режиссёров дружно схватились за камеры. Ишана Шьямалан накормила нас фольклорными «Смотрителями» с Дакотой Фаннинг. Кейтлин Кроненберг показала альтернативное будущее в «Гуманном методе». А Дестри Эллин Спилберг — да-да, та самая дочь Стивена — решила не отставать. Она взяла сценарий дебютанта Пола Бертино и превратила старую сказку братьев Гримм в гибрид «Пятой волны», зомби-апокалипсиса и «Еретика». Вышло ли что-то цельное? Давайте разбираться.
Сюжет: постапокалипсис с детским билетом
🔪 Дети превратились в источник заразы. Взрослые, если подпустить подростка слишком близко, сходят с ума и начинают жрать друг друга. Мэри (Зои Маргарет Коллетти) сбегает из лагеря для заражённых и встречает пятерых таких же сирот. Вместе они прут к границе — там, по слухам, ещё теплится жизнь. Но, как водится, дорога ведёт прямиком в ад. Точнее, на уютную ферму, где живёт приветливая Клара (Мишель Докери) с винтовкой за спиной. 🥛 Молоко, домашнее печенье — и вот ты уже заперт в подвале.
Сюжет лихо комбинирует приметы зомби-муви и психологического хоррора. Только вместо монстров — обычные дети, которых надо бояться. Оригинально? Безусловно. Но сценарий то и дело спотыкается о собственную логику.
Актерский состав: Докери как новый «Еретик» и молодые дарования
👀 Мишель Докери — главный козырь фильма. После леди Мэри из «Аббатства Даунтон» мы привыкли видеть её в корсетах и с чайной чашкой. А тут она — хладнокровная психопатка, которая улыбается, пока заряжает ружьё. Никакого пафоса, только тихая угроза. Джанкарло Эспозито (тот самый из «Во все тяжкие») появляется эпизодически, но его персонаж — как гвоздь в стуле: вроде мелочь, а запоминается. Молодые актёры — Зои Маргарет Коллетти, Реган Алия, Эндрю Лайнер и другие — стараются изо всех сил. 😱 Но им банально не хватает экранного времени, чтобы мы за них переживали.
Кстати, Спилберг настаивает, что хотела дать дорогу новым лицам. И это похвально. Но в 94-минутном хронометраже раскрыть шестерых подростков и двух взрослых практически невозможно. Герои остаются картонными силуэтами. Только Докери и Эспозито вытягивают сцены на харизме.
Режиссура: папины уроки не прошли даром
🎬 Дестри Эллин Спилберг — дебютантка, которая вместо киношколы провела годы на съёмках отца. Это чувствуется: камера, монтаж, работа со светом — всё на уровне. Она уверенно держит напряжение минуты по три-четыре, но длинные сцены диалогов провисают. Фильм выглядит дорого и стильно, но этого мало.
Проблема в том, что хорошая режиссура не может залатать дырявый сценарий. 🏆 Спилберг пытается вдохнуть жизнь в текст Бертино, но тот трещит по швам. Почему дети болеют, а взрослые — нет? Или наоборот? Иммунитет передаётся по наследству? Что происходит с новорождёнными? Вопросов больше, чем ответов. Создатели будто решили, что зритель сам додумает правила этого мира. Но нет, так не работает.
Вопросы без ответов: зачем столько дыр?
🤔 Самые бесячие моменты — когда фильм даже не пытается объяснить базовые вещи. Вирус выборочный? Достигшие совершеннолетия превращаются в каннибалов мгновенно или постепенно? А если ребёнок родился уже после эпидемии — его тоже надо изолировать? Спилберг-младшая и Бертино просто замолкают. Это похоже на лень или на «ну и ладно, главное — драма». Но когда драма не подкреплена миропониманием, ставки падают до нуля.
К тому же компактный хронометраж играет злую шутку. Персонажи появляются и исчезают, не успев стать близкими. 💥 Когда кто-то из них погибает, хочется пожать плечами: «Жаль, конечно, но я его толком не запомнил». Для хоррора, который строится на страхе за героев, это смертельный приговор.
Итог: смотреть или нет?
Текст уже подходит к концу, а я всё ещё не определился с оценкой. С одной стороны, «Одни из нас» — это любопытный взгляд на знакомую тему. Режиссёр явно умеет держать саспенс, а Мишель Докери — чистое наслаждение. С другой — сценарий разваливается на глазах, и дыры в логике раздражают даже тех, кто обычно прощает всё ради атмосферы.
🔥 Если вы фанат жанра и хотите увидеть новый типаж злодейки — смело включайте. Если же вам важны ответы на вопросы «почему» и «как» — лучше пройти мимо. Фильм оставляет после себя привкус недосказанности. И это не та загадка, которую хочется разгадывать.
