Хотели эпичную балладу о любви и музыке, спасающей мир, а получили… в общем, получили мы «О’Дессу». Фильм, в котором звезда «Очень странных дел» Сэди Синк пускается в постапокалиптическое странствие с гитарой, но в итоге не может вытянуть на своём хрупком плече всю эту многообещающую, но сырую затею. Давайте разбираться, почему даже очарование Синк и отсылки к мифам не спасают картину от разочарования.
Странное дело Сэди Синк: из Хокинса — в постапокалипсис
2024-й явно стал годом проверки на прочность для молодых звёзд культового сериала. Сначала Милли Бобби Браун в «Электрическом штате», теперь вот Сэди Синк. И, увы, тенденция печальна: ни та, ни другая не смогли своими именами осветить довольно унылые футуристические ландшафты. «О’Десса» — это проект Джереми Джаспера, который после истории о рэп-исполнительнице «Патти Кейкс» снова взялся за тему спасительной силы музыки. Логично? 🤔 В теории — да. На практике же… Музыка тут есть, а вот силы что-то не ощущается.
Перед нами классический троп «избранного героя», только гендерно перевёрнутый. Девушка с фермы, О’Десса, после смерти матери хватает семейную гитару и уходит в мир. Её цель — не просто выжить, а… стать мессией? Сюжет намекает, что именно она, «седьмой сын» (хотя она дочь), должна противостоять злодею Плутоновичу, который зомбирует народ через телеэкраны. Звучит как набросок для крутого концепт-альбома, но для полнометражного фильма — слишком воздушно и не прописано.
Миф об Орфее в джинсах и с гитарой: удачный поворот или потерянная нить?
Пожалуй, единственное, что вызывает интерес, — это попытка вписать в киберпанк-антураж миф об Орфее и Эвридике. 🎸 О’Десса — это Орфей, чья музыка усмиряет и очаровывает. Эури (Келвин Харрисон-мл.) — её Эвридика, ради спасения которого героине предстоит спуститься в мрачные глубины этого сломанного мира. Гендерный переворот ролей подчёркнут даже визуально: О’Десса в грубоватой, маскулинной одежде, её возлюбленный — более хрупкий и ранимый.
Идея-то хороша! Но что с её исполнением? Сцена, где она плывёт по отравленной реке навстречу Плутоновичу, должна быть кульминацией напряжения. А на деле просто выглядит очередным эпизодом в череде странных событий. Где эпичность? Где дрожь? Их нет. Режиссёр намечает интеллектуальный ход, но не развивает его в нечто по-настоящему захватывающее. Получился намёк, а не история.
Проблема в деталях, или Почему нам всё равно?
А вот главная беда фильма. Нам, честно говоря, плевать. На персонажей, на их цели, на этот мир. Почему? Потому что авторы поленились их оживить. О’Десса — не героиня, а функция «спасительницы». Мы не знаем о ней ничего, кроме факта её «избранности». Её мама умирает в начале — и это должно вызывать скорбь? Не успеваем. Её гитару крадут — и мы должны переживать за реликвию? Не чувствуем её ценности.
Второстепенные персонажи и того хуже — статисты с одной-двумя репликами. Даже Плутонович (Мюррэй Бартлетт) — карикатурный злодей из тиранического пособия для начинающих. Ни мотивации, ни харизмы, просто человек у микрофона, который вещает что-то злое. Как можно бояться того, кого не понимаешь? Или хотя бы ненавидеть?
Любовь против тьмы: химия, которой не случилось
Ключевая тема — любовь как высшая сила. В финале героиня прямо поёт: «Любовь — это всё». Прекрасный посыл! Но для его воплощения нужно, чтобы мы поверили в эту любовь. А здесь она вспыхивает между О’Дессой и Эури мгновенно, словно по сценарной указке. 🔥 Ну встретились, ну поглядели в глаза — и всё, души слились в порыве.
Нет buildup, нет того самого медленного горения, за которым интересно наблюдать. Их связь абстрактна. Поэтому и жертва ради спасения не трогает. Красивый голос Сэди Синк? Бесспорно. Но песни не цепляют, потому что не за что зацепиться эмоционально. Общество в кадре замирает, очарованное, а зритель в кресле просто ждёт, когда же это всё закончится.
Итог: незаконченный демо-альбом
В итоге «О’Десса» оставляет ощущение черновика. Амбициозного, стильного на вид, с крутой задумкой в основе — но черновика. Это как демозапись песни, в которой есть сильный вокал и интересный рифф, но нет годного продакшена, убедительных аранжировок и, что главное, души. Фильм проходится по всем нужным точкам: апокалипсис, мессия, любовь, музыка. Но делает это механически, без огня.
Он не ужасен, он просто… никакой. Приятное, проходное зрелище, которое забываешь через пять минут после титров. И главный вопрос после просмотра: зачем всё это было? Чтобы сказать, что любовь и музыка сильнее тирании? Спасибо, Кэп. Жаль, что сказать это решили таким скучным и безликим языком. Увы и ах.
