Эндрю Стэнтон, подаривший миру «ВАЛЛ·И» и «Немо», возвращается с полным метром. И возвращение это, увы, больше похоже на тихий стыдливый выход в прямой эфир стриминга, чем на триумфальное шествие. «В мгновение ока» — это три истории о жизни, смерти и любви, склеенные в один пафосный коллаж, который не дышит. Совсем. Как тот самый космический корабль из третьей сюжетной линии.
Три времени, одна нота
Структура фильма — первое, на что спотыкаешься. Параллельно идут три новеллы. 🪨 В далёком прошлом, 45 тысяч лет до нашей эры, неандерталец Торн добывает огонь, оставляет след ладони на скале и дарит жене желудь. Мило? Пожалуй. Глубоко? Вряд ли.
В нашем 2025 году антропологиня Клэр изучает кости, влюбляется в коллегу Грега и теряет мать. А в 2417-м астронавтка Коукли ведёт корабль к новой планете и вдруг сталкивается с угрозой для живых растений на борту — падением уровня кислорода. Связь? Авторы намекают, что она в вечных ценностях: любовь, семья, хрупкость бытия. Но этот намёк они превращают в тяжёлый молот, который бьёт по одной и той же точке снова и снова.
Генезис скуки: от «Облачного атласа» до телевизионной рутины
Сценарист Колби Дэй вдохновлялся «Магнолией» и «Интерстеллар». 😏 Но по факту получился бедный родственник «Облачного атласа». Только вместо шести историй — три, и вместо философской глубины — набор прописных истин. Да, все мы смертны. Да, любовь важна. Да, нужно ценить момент. Но неужели для этого нужен полуторачасовой фильм, который не предлагает ни нового взгляда, ни хотя бы захватывающей истории?
Каждая линия снята так, будто это пилот для неудачного сериала от какого-нибудь кабельного канала. Ни визуальной связки, ни драматургического напряжения. Просто три наборы кадров, монотонно смонтированные в надежде, что зритель сам додумает profundity.
Саундтрек к очевидному
И всё это великолепие звучит под музыку Томаса Ньюмэна. Казалось бы, имя-гарантия. Ан нет! 🎵 Его оглушительно патетичный саундтрек здесь работает как усилитель фальши. Каждая сентиментальная сцена, и без того лишённая естественности, добивается этим звуковым сопровождением. Словно режиссёр не верит, что мы поймём, где плакать, и добавляет на всякий случай удар литавр.
Юмора нет и в помине. А без хотя бы намёка на иронию такой серьёзный разговор о вечном моментально проваливается в бездну пошлости. Фильм о жизни, в котором нет… жизни.
Провал как диагноз
После «Джона Картера» Стэнтон, кажется, так и не оправился от страха больших студийных жестов. Или наоборот — слишком хочет доказать, что может снимать «серьёзное» кино. Результат печален.
«В мгновение ока» — это тот случай, когда замысел ясен через десять минут, а дальше начинается мучительное ожидание финала. Когда рифмы между эпохами не обогащают повествование, а лишь подчёркивают бедность идей. Рядом с этой лентой даже спорный «Тогда. Сейчас. Потом» Земекиса кажется образцом смелости и изобретательности.
Фильм не задерживается в памяти. Он испаряется, как тот самый кислород из сюжета про космос. И остаётся лишь вопрос: зачем? Зачем тратить талантливых актёров вроде Рашиды Джонс и Кейт МакКиннон на абсолютно плоские, безжизненные роли? Зачем пытаться сказать что-то глобальное, не находя для этого свежего языка?
Вывод прост. 🚀 Иногда, чтобы увидеть звёзды, не нужно запускать космический корабль. Иногда достаточно просто поднять голову и посмотреть на небо. Стэнтон в этой картине забыл и о звёздах, и о небе. Он просто склеил три картонных декорации и громко прочитал нам мораль. А зритель, как тот самый неандерталец, может лишь оставить на стене след от разочарования и уйти.
