Миланская неделя моды снова собрала всех, кто так или иначе связан с индустрией. И пока одни обсуждали дебюты и скандалы, внимание публики то и дело возвращалось к одному имени. Ирина Шейк, которой в этом году исполнилось сорок, провела в итальянской столице моды несколько насыщенных дней. Четыре показа, четыре непохожих образа и пара появлений вне подиума. Ну как тут не разобрать каждый выход по косточкам?
От архива до корсета
Неделя открылась для Шейк с показа Vogue World Milano. Она вышла в архивном платье Gianni Versace из коллекции осень-зима 1992/1993 — той самой, что вошла в историю под не самым скромным названием. Черное кружево, шнуровка, кожаные ремни в духе бондажа и длинная шелковая юбка с разрезом. Вещи из той коллекции достают с полок крайне редко, и каждый раз это событие. Гладкая высокая прическа и вечерний макияж довершили образ. Попадание в дух оригинала — без ощущения карнавального костюма. Согласитесь, так получается далеко не у всех.
Сдержанность как заявление
Дальше был Tod’s. Тренч цвета охры, воротник-стойка, контрастный белый пояс, делящий силуэт пополам. Вещь сама по себе спокойная. Но подача! Шейк вышла практически без макияжа. Для Милана, где бьюти-образы обычно насыщенные, это почти демонстративный жест. Креативный директор марки Маттео Тамбурини строил коллекцию вокруг непринужденной элегантности, и естественное лицо модели работало на эту идею лучше любых румян. Эх, не каждый рискнет выйти на подиум с голым лицом. А ей идет.
На показе Blumarine Шейк открывала шествие. Черное полупрозрачное платье-корсет с открытыми плечами и многоярусной юбкой с высоким разрезом. Дэвид Кома, креативный директор марки, описал свою коллекцию как встречу сказочного и готического начал. Платье Шейк идеально вписалось в эту формулу. Верх сшит по принципу корсета, низ собран из нескольких слоев легкой ткани. При движении они раскрываются и создают объем. Черные туфли с ремешками и скромное серебряное украшение. Кома не скрывал: он искал именно такой типаж. Сочетание притягательности и хрупкости — вот что стало визуальной основой всей коллекции.
Финал в кружеве и урок для теннисистки
Завершила неделю Шейк на показе Alberta Ferretti, где ей досталась честь закрывать шоу. Серое кружевное платье-комбинация на тонких бретелях. Полупрозрачная ткань ложилась по фигуре почти как вторая кожа. Макияж снова почти отсутствовал, волосы свободно распущены. Лоренцо Серафини посвятил коллекцию эстетике Русских балетов и будуарной культуре двадцатых годов. В его интерпретации это вылилось в струящиеся платья, кимоно-жакеты и вышивку металлизированной нитью. Серое платье Шейк стало спокойным финалом всей истории. Ничего театрального — только материал и тело. И именно это запомнилось больше всего. В соцсетях выход обсуждали долго: называли и смелым, и чересчур скромным. Но все сошлись в одном — Шейк в нем была обворожительна и очень сексуальна.
А еще за пределами подиума она нашла время для других дел. Накануне открытия Vogue World Milano встретилась в бэкстейдже с белорусской теннисисткой Ариной Соболенко и провела для нее импровизированный урок подиумного шага. Соболенко призналась на камеру, что учится с нуля. Видео быстро разошлось по соцсетям и показало Шейк с человеческой стороны. Кроме того, она посетила презентацию Brunello Cucinelli в качестве гостя. Белая рубашка, черные прямые брюки, острые кожаные оксфорды, акцент на глазах. Этот выход логично завершил неделю и показал: Шейк одинаково уверенно чувствует себя и в драматичном кружеве, и в строгом минимализме. Вот это диапазон, да?
