Париж, 1928 год. Необразованная провинциалка Сюзан, известная как Электрическая Венера, стоит на одной из центральных площадей города и за деньги целует всех желающих, пока через тело циркачки пропускают электрический ток. ⚡ Кто-то скажет — варьете, кто-то — чистая авантюра. И то, и другое верно. Однажды артистка случайно притворяется медиумом и помогает скорбящему пьяному художнику Антуану связаться с духом погибшей супруги Ирэн. Сюзан была бы рада перестать дурить живописца, но арт-дилер Арман просит циркачку регулярно встречаться с тоскующим вдовцом. Воодушевлённый общением с почившей возлюбленной Антуан вновь начал рисовать. И вот тут становится ясно: перед нами не балаганная история, а комедия о том, как ложь порой лечит лучше правды. Красиво? Да. И невероятно наивно — в лучшем смысле слова.
Открытие Канн и фильмография режиссёра
Премьера «Электрического поцелуя» состоялась на открытии Каннского фестиваля этого года. Обычно в первый день престижного киносмотра на Лазурном берегу показывают не медитативные сложноустроенные драмы, а бодрые зрительские хиты с не самым хитрым сюжетом. 🎬 Этот год не стал исключением.
Пьер Сальвадори не относится к первому эшелону французских режиссёров, но всё же является заметным автором жанрового кино и регулярно сотрудничает с Одри Тоту. Постановщик давно с юмором снимает фильмы об отношениях, и именно в его фильмографии манеру француза понять проще всего. Пожалуй, первой заметной работой Сальвадори был ромком о зарождении чувств между авантюристкой и служащим отеля «Роковая красотка». В «Случайном романе» дочь пыталась вывести мать из депрессии, а нашла любовь. В криминальном драмеди «Нежная рука закона» из «Двухнедельника режиссёров» Канн молодая полицейская инспекторка помогала встать на ноги вышедшему из тюрьмы невинно осуждённому парню. В приключенческой комедии «Банда супергероев», заметно отличающейся от других работ француза, компания детей устраивала диверсию на заводе.
Афера, спиритизм и дух времени
Идея «Электрического поцелуя» принадлежит Ребекке Злотовски («Частная жизнь», «Планетариум») и Робену Кампийо («120 ударов в минуту», «Мальчики с Востока»). Над сценарием Сальвадори работал с постоянным соавтором Бенуа Граффином, а также Бенжамином Шарби («Предчувствие» и «Моя бывшая подружка»).
В «Электрическом поцелуе» Сальвадори несколько раздвигает привычные рамки ромкома и добавляет в знакомый рецепт авантюрные нотки. В первую очередь в глаза бросается цирковой сеттинг, который позволяет не обращать внимания на многие сюжетные допущения. Ток, ожоги, медные обручи — всё это работает как декорация, а не как физика. В 1920-е и 1930-е спиритизм и увлечение потусторонним миром были распространены не только в Европе, но и на американском континенте. Потому наивное поведение главного героя, который далеко не сразу замечает аферу, вполне вписывается в законы времени. Ромком в целом предполагает солидную долю условности, так что мистика и волшебство совпадений картине даже к лицу. 🎪 «Электрический поцелуй» по легкомысленности и чудачествам главных героев напоминает французские хиты нулевых — «Амели» и «Влюбись в меня, если осмелишься».
Дневник, две временные линии и три несчастных героя
Ещё одна важная особенность фильма — развитие событий в двух временных пластах. Сюзан находит дневник погибшей Ирэн и узнаёт историю знакомства, развития романа и трагического финала пары. Циркачка отчасти даже копирует поведение прошлой возлюбленной Антуана, продолжая кружить скорбящему художнику голову. Во время сеансов с живописцем Ирэн якобы проникает в тело Сюзан, а медиум говорит с вдовцом и для пущей убедительности выдаёт детали отношений, которые знала только умершая. Также Антуана обманывает арт-дилер и по совместительству друг Арман. Ложь здесь выдаётся за благо, которое может излечить старые незаживающие сердечные раны. 🕯️
Если приглядеться, то несчастен в кадре не только всё ещё страдающий по возлюбленной Антуан. Как выясняется позже, неспокойно на душе и у одинокого Армана. А Сюзан ещё в подростковые годы родители продали в цирк. В настоящем артистка получает регулярные разряды тока и ожоги на руках за сущие копейки. Случай и цепочка забавных обстоятельств помогают трём запутавшимся печальным героям обрести если не счастье, то надежду. 💔 Ну и кто здесь в итоге обманутый? Вопрос, честно говоря, открытый — и в этом обаяние картины.
Война как фон, а не как тема
Зрители знакомятся с Парижем 1928 года и городом во времена сразу после окончания Первой мировой. Авторы напрямую не говорят о войне, но после сражений Арман хромает и ходит с тростью, а горе Антуана рифмуется со страданиями всей страны. Первая мировая навсегда изменила мир. Однако «Электрический поцелуй», хоть и внимательно относится ко времени, вслед за голливудскими комедиями Эрнста Любича и Билли Уайлдера делает трагическое прошлое лишь фоном. 🎨 Любич и Уайлдер умели говорить о боли через шутку — Сальвадори идёт той же дорогой. Он удачно смешивает приметы голливудской мелодрамы 1930-х и 1940-х с более современными французскими аналогами.
Что остаётся после сеанса
«Электрический поцелуй» радует отличными актёрскими работами, а также бодрым темпом. За будущее центральных персонажей сложно не переживать. Конечно, это не новое слово в жанре, но игривая картина позволяет забыть о ежедневных заботах и отдаться магии великой иллюзии. Благодаря цирковым трюкам и электрическому заряду Сальвадори пытается воскресить переживающий не лучшие времена жанр ромкома. И такая попытка вызывает уважение. Если принять условности французского зрительского кино и снисходительно отнестись к сценарию, картина подарит пару часов в компании обаятельных чудаков. 🎭
