Иногда кажется, что индонезийский хоррор — это отдельная вселенная. Меккой ужаса страна пока не стала, но въедливые поклонники жанра и кинотуристы находят там целый каталог кошмаров. Чего только стоит разудалый трэш вроде «Леди-терминатора» или обыгрывание местного фольклора в «Мистике на Бали»! А каноничные страшилки про привидений, как «Данур: Я вижу призраков»? 🎬 Все это — части одного пазла. И вот на этом фоне появляется «Пункт назначения: Мост №13» режиссера ДжероПоинта (в оригинале Tumbal Proyek, что переводится как «Жертвоприношение для проекта»). Этот фильм пытается усидеть на трех стульях сразу, и уже одно это вызывает интерес. Но получилось ли у авторов нечто цельное? Давайте разбираться.
Мост, который ведет в никуда
Что мы знаем о сюжете? Два индонезийских региона планируют объединить большим мостом. Процесс строительства не идет гладко: постоянно затягивается и сопровождается жертвами. Внезапно на объекте начинают пропадать люди, и поползли слухи о насильственных ритуалах, которые практикуются на месте. Парень Юда (Киша Альваро) потерял контакт с отцом, также исчезнувшим во время строительных работ. Он отправляется на закрытую территорию вместе с сестрой (Чаллиста Арум) и матерью (Карина Сувандхи), чтобы узнать поподробнее о судьбе родителя. 🚧
Звучит как завязка для крепкого хоррора? Еще бы! Здесь вам и тайна, и закрытая территория, и семейная драма. Но не торопитесь с выводами. Фильм обещает нечто большее, чем просто историю о пропавшем отце. Он пытается жонглировать несколькими жанрами одновременно. И вот тут начинаются сложности. Персонажи отправляются туда, куда ехать не следовало, и вскоре понимают, что шум строительных работ — лишь малая беда по сравнению с тем, что их ждет.
Три жанра в одной лодке
Самое интересное в «Пункте назначения: Мост №13» — его амбиции. Фильм пытается идти сразу в трех направлениях. Первое — превратности судьбы и кровавые ЧП на стройке. Это, собственно, и объединяет его с американским «Пунктом назначения». Второе — линия, претендующая на отдельный хоррор об экзорцизме. Безумная белая гримаса и «походка паука» с жутким выгибом тела прилагаются. Третье — гвоздь программы: чудовищные жертвоприношения. 😱
При этом авторы не черпают вдохновение из чужих хорроров, а скорее опираются на мотивы городских суеверий, связанных с оккультизмом и шаманизмом. Это придает истории определенный колорит. Но удержать все три линии без надлома — задача не из легких. И тут, увы, фильм начинает пробуксовывать. Вопрос: стоило ли вообще браться за такой объем? Возможно, да, но реализация подкачала. Каждый из жанров существует как бы сам по себе, не образуя единого целого. А жаль!
Индонезийский контекст: от «Рейда» до «Убежища»
В индонезийском хорроре (и боевике тоже) будто бы принято начинать фильм с показа закрытой, но вполне жилой территории, которую посторонним нельзя посещать. Так начинался и «Рейд» Гарета Эванса, и его же новелла «Убежище» для второй части альманаха «З/Л/О/», где репортеры попадали в логово сектантов. Возможно, это до сих пор лучшее, что случалось с индонезийским хоррором. Фильм ДжероПоинта развивает историю на тех же основаниях и отправляет героев в места, в которые не следовало ехать. 🤔
И шум строительных работ окажется лишь малой бедой по сравнению с одержимостью злыми силами и происками культистов. Все персонажи, включая злодеев и убийц, сыграны местными актерами. Это добавляет истории толику аутентичности. Таких лиц, вероятно, вы нигде и никогда больше не увидите, если только не захотите с головой уйти в изучение местной кинематографии. Карина Сувандхи, сыгравшая одержимую мать, — самое звездное лицо кастинга и достаточно узнаваемая в Индонезии актриса, на чьем счету более 40 фильмов. Все артистические старания фильма, в общем-то, держатся на ней. 🎭
Кстати, именно на ней держится большая часть драматических сцен. Без ее участия фильм, возможно, потерял бы последние проблески убедительности. Остальные актеры стараются, но их игра порой вызывает невольную улыбку. Особенно в моменты, когда нужно изображать ужас.
Когда атмосфера не нагнетается
Там, где индонезийцы преуспевают на поприще боевых искусств и мутузят друг друга в недостроенных кондоминиумах, фильм ужасов дает волю разгуляться призракам и танцующим фанатикам. Но в какой-то момент авторы начинают неприкрыто фальшивить. Они нагнетают атмосферу, когда она не нагнетается. Проговаривают словами то, что происходит на экране. А еще слепо верят, что плохо освещенными коридорами всерьез можно пугать все полтора часа. 💀
Выкручиваются создатели странным образом. Например, совершенно неожиданным и бутафорским насилием с применением бульдозера. Строительная локация сделала свое дело, став сплошным чеховским ружьем. Строительство — дело пыльное и сложное, да и подрядчики тоже люди не без греха. Хоррор ДжероПоинта идет дальше, показывая затейливых руководителей сущими демонами. Тот факт, что возведение объекта по своей сути акт жертвоприношения, где закладываются жизни ради прочности конструкции, фильм проговаривает слишком буквально. Поиски отца затягиваются, а здешняя одиссея ведет банальными тропами азиатского хоррора: с переигрывающими актерами, неуместными гримасами ужаса и попытками удержать сразу несколько мыслей, критикуя и человеческую эксплуатацию, и сомнительные сектантские мероприятия. 😕
И вот вопрос: неужели нельзя было сделать это тоньше? Вместо того чтобы разжевывать зрителю очевидное, лучше было бы сыграть на недосказанности. Но, увы, авторы выбрали путь прямолинейности. В результате фильм теряет очки там, где мог бы выиграть.
Недостроенный мостик между жанрами
«Пункт назначения: Мост №13» страдает от того же, от чего и многие малобюджетные хорроры: концепт на бумаге оказывается в разы выразительнее самой реализации. Хотя, несомненно, последние минут десять дают возможность увидеть то, чего мы ожидаем от фильма ужасов, снятого вдали от большого Голливуда, — буйную игру фантазии и задел на трэшевость. 🔥
Но из отдельных фрагментов не получается составить опору. Мостик, связующий жанры, в конечном счете остается недостроенным. В чем-то фильм действительно похож на процесс сложного возведения объекта: бездеятельность сменяется шумной активностью, чтобы затем снова перейти к лени и имитации работы. И это, пожалуй, самый точный диагноз. Увы! 😢
Возможно, у ДжероПоинта получился бы отличный короткометражный альманах, где каждая история раскрывала бы свой жанр. Но в формате полного метра все смешалось в кучу. Итог: «Пункт назначения: Мост №13» — любопытный, но неровный эксперимент. Смотреть его стоит разве что заядлым фанатам индонезийского хоррора, которые готовы простить недостатки за пару ярких моментов. Остальным же, пожалуй, лучше пройти мимо.
