Меккой хоррора Индонезия пока не стала — и, похоже, не особенно к этому стремится. Но въедливые поклонники жанра и кинотуристы давно нашли там целый каталог кошмаров: кому разудалый трэш вроде «Леди-терминатора», кому обыгрывание местного фольклора в «Мистике на Бали», кому каноничные страшилки про привидений в «Дануре: Я вижу призраков». 😱 Самое интересное начинается, когда постановщики пытаются удержать в одном фильме сразу несколько поджанров — и при этом не надломиться, ничего не рассыпать по дороге. «Пункт назначения: Мост № 13» режиссера ДжероПоинта (в оригинале Tumbal Proyek — «Жертвоприношение для проекта») — ровно такой случай. Фильм идет сразу в трех направлениях, и уже от этого захватывает дух. Другой вопрос — удержит ли он зрителя до титров.
Стройка века, которая никого не пощадила
Два индонезийских региона решили соединить большим мостом. Замысел грандиозный, а вот исполнение — сами понимаете. Стройка идет не гладко, постоянно затягивается и сопровождается жертвами. 🚧 А потом на объекте начинают пропадать люди. И поползли слухи — о насильственных ритуалах, которые здесь практикуются.
Парень Юда (Киша Альваро) теряет контакт с отцом: тот тоже исчез во время строительных работ. И вот Юда отправляется на закрытую территорию вместе с сестрой (Чаллиста Арум) и матерью (Карина Сувандхи). Цель простая и понятная — узнать хоть что-нибудь о судьбе родителя.
Классическая завязка, не правда ли? Закрытая территория, куда нельзя, и герои, которым очень надо. Индонезийский хоррор (и боевик тоже) будто бы специально так и начинается: закрытая, но вполне жилая территория, куда посторонним вход воспрещен. Так стартовал «Рейд» Гарета Эванса. Так была построена его новелла «Убежище» для второй части альманаха «З/Л/О/», где репортеры забредали в самое логово сектантов. Возможно, это до сих пор лучшее, что случалось с индонезийским хоррором. 😬
Три жанра на одном фундаменте
ДжероПоинт развивает историю на тех же основаниях и отправляет героев туда, куда ехать не следовало. И очень скоро становится ясно: шум строительных работ — лишь малая беда по сравнению с одержимостью злыми силами и происками культистов.
Направлений, как я уже сказал, три. Первое — превратности судьбы и кровавые ЧП на стройке. Именно эта линия роднит фильм с американским «Пунктом назначения». Второе — линия, претендующая на отдельный хоррор об экзорцизме: безумная белая гримаса и «походка паука» с жутким выгибом тела прилагаются. 🕷️ Третье — гвоздь программы, чудовищные жертвоприношения.
При этом авторы не черпают вдохновение из чужих хорроров. Они опираются скорее на мотивы городских суеверий, связанных с оккультизмом и шаманизмом. И это, пожалуй, самое ценное, что здесь есть. Потому что суеверие — оно ведь не про призраков. Оно про людей, которые в них верят. А с этим у фильма как раз все в порядке.
Лица, которых вы больше не увидите
Все персонажи — включая злодеев и убийц — сыграны местными актерами. Это добавляет истории толику аутентичности. Этих лиц вы, вероятно, больше нигде и никогда не увидите. Разве что решите с головой уйти в изучение местной кинематографии.
Карина Сувандхи, которой досталась роль одержимой матери, — самое звездное лицо кастинга. В Индонезии она достаточно узнаваема, на ее счету более 40 фильмов. И надо сказать прямо: все артистические старания фильма держатся именно на ней. Вокруг нее, увы, пустота, которую заполнить нечем.
Там, где индонезийцы традиционно преуспевают на поприще боевых искусств и мутузят друг друга в недостроенных кондоминиумах, фильм ужасов дает волю разгуляться призракам и танцующим фанатикам. Ну а как иначе?
Где начинается фальшь
А вот дальше — проблемы. В какой-то момент авторы начинают неприкрыто фальшивить: нагнетают атмосферу, когда она не нагнетается, проговаривают словами то, что и так происходит на экране. 😬 И слепо верят, что плохо освещенными коридорами всерьез можно пугать все полтора часа.
Выкручиваются создатели странным образом. Например, совершенно неожиданным и бутафорским насилием с применением бульдозера. Строительная локация сделала свое дело — стала сплошным чеховским ружьем. 🚜
Строительство — дело пыльное и сложное, и подрядчики тоже люди не без греха. Хоррор ДжероПоинта идет дальше: затейливых руководителей он показывает сущими демонами. А мысль о том, что возведение объекта по своей сути — акт жертвоприношения, где закладываются жизни ради прочности конструкции, фильм проговаривает слишком уж буквально.
Поиски отца затягиваются. Здешняя одиссея ведет банальными тропами азиатского хоррора: переигрывающие актеры, неуместные гримасы ужаса, попытки удержать сразу несколько мыслей — и критику человеческой эксплуатации, и сомнительные сектантские мероприятия.
Недостроенный мост между жанрами
«Пункт назначения: Мост № 13» страдает от того же, от чего и многие малобюджетные хорроры: концепт на бумаге оказывается в разы выразительнее самой реализации.
Хотя, несомненно, последние минут десять дают возможность увидеть то, чего мы и ожидаем от фильма ужасов, снятого вдали от большого Голливуда. Буйную игру фантазии. Задел на трэшевость. Вот только из отдельных фрагментов не получается составить опору. Мостик, связующий жанры, в конечном счете остается недостроенным.
В чем-то фильм действительно похож на процесс сложного возведения объекта. Бездеятельность сменяется шумной активностью, чтобы затем снова перейти к лени и имитации работы. Готовы к такой стройке с вечно сдвигающимися сроками сдачи? Тогда заходите — мост все равно никуда не денется.
