Госпожа Тейко (Таэ Кимура) вместе с сыном Ганджи (Кенто Каку) заведуют стареньким отелем в японской глуши, которая круглый год окутана осенью. Выселить из номера злого духа (Муцуо Ёсиока) у них ну никак не получается. Заниматься этим неприятным постояльцем придется профессиональной экзорцистке Айри (Моэка Хоси). Она не одна: с ней сестричка-призрак Мику (Куруми Инагаки), и вместе они колесят по стране в поисках паранормального. Бесстрашная медиум уверена, что справится с духом на раз-два — ей уже не привыкать, да и ритуалы отточены до идеала. Вот только дух, оказывается, не так уж мертв, а по гостинице помимо привидений еще и злой рок ходит. 👻 Справится ли Айри с задачей, или придется звать кого-то посерьезнее? Впрочем, не будем забегать вперед.
Брр, этот звук!
Синтезаторы нагнетают жути, стук ползет по стенам, маятник в часах бьет с тревожным звуком, тени бродят, скрипя половицами. Ужас в «Демонологе» практически целиком опирается на продуманный до секунды саунд-дизайн, созданный Джонатаном Снайпсом («Глаза звезды», «Лишняя плоть»). Посторонние шумы, неприятные шорохи обволакивают каждый стык, шов и сёдзи — а это, напомним, раздвижные бумажные перегородки, популярные в японских домах — пустующей гостиницы. Резкие скачки децибелов заставляют пространство дрожать от напряжения. И именно благодаря этому зритель глубже проникает в запутанный чувственный мир Айри. А в нем, к слову, действительно хочется задержаться подольше. Джонатан Снайпс явно знает, как достать зрителя изнутри, не прибегая к дешевым скримерам. Как вам такой способ погружения? 🎬
Айри и Мику: пиво, зеркала и никакого психоанализа
Экзорцистка кочует и живет в автомобиле, оттого не спешит выполнить задание в срок. Ну а кто бы спешил, если в отеле есть теплая постель и никакого надзора? В отсутствие хозяев Айри включает на полную мощь любимую музыку, распивает пиво и вальяжно танцует в коридорах, чуть ли не под руку с духом. Ей, видно, уже давно не страшен загробный мир — с его обитателями все равно разговор короткий. Но это только игра. 😏 Каждый ее шаг находится под пристальным надзором гиперопекающей Мику. Назойливая призрачная спутница вечно тревожится по пустякам и, перемещаясь из преисподней в мир живых через зеркала и отражения, напрягает своими переживаниями Айри. Собственно, копаться в их отношениях «Демонолог» не планирует, разве что лаконично объяснит причины напряженности и неспособности Айри сепарироваться от мира мертвых. И знаете, это даже к лучшему. Не хватало еще, чтобы в уютном отеле начались разборки в духе семейной драмы. 🍺
Дэйв Бойл: ремесленник, который любит Японию
Режиссер и сценарист Дэйв Бойл не идет на поводу современных концептуальных хорроров. Не тяготеет к психологизму, не разглагольствует о травмах и сломанных семьях, не пишет поверх сюжета актуальный социальный комментарий. Истинный ремесленник! 💪 В отсутствие смысловой глубины и метафоричности у постановщика, на удивление, получился изящно скроенный и причудливый ужастик, пробуждающий чувство ностальгии по старым добрым фильмам ужасов, в том числе J-хоррорам. Бойл еще в школе зафанател по Японии, потом поступил на факультет востоковедения, отделение японской литературы, а будучи мормоном, поехал в Сидней проповедовать японоязычным общинам. В качестве режиссера он дебютировал с драмеди «Большие мечты маленького Токио», затем снял добродушную комедию «Белый рис» о 40-летнем кидалте, живущем на обеспечении сестры-японки. Были и теплые ленты о музыканте Го Накамуре, живущем в Лос-Анджелесе, и работа над экшен-сериалом «Дом ниндзя», съемки которого, к радости Бойла, Netflix развернул в Японии. Обращение к формату J-хоррора — предсказуемый шаг для столь последовательного режиссера. Но от «Демонолога» не ждите печального настроения и тягучих интонаций «Исцеления», «Звонка», «Проклятия» или «Пульса». Философско-психоаналитических надстроек, как в «Кинопробе», тут тоже нет. 😱
Комфортный хоррор, который хочется пересматривать
Бойл развеивает мрак, драматизм и меланхолию классических японских хорроров приземленностью и непринужденным юмором, традиционными для американских ужастиков прошлого — «Полтергейста» или «Битлджуса». К эстетике той поры тяготеет и оператор Патрик Узиэль. Его камера плавно плывет по отелю, словно по «Оверлуку», летает по близлежащему лесу и прячется в часовне от зла, вовремя поворачивая, следуя то за интригующими звуками, то за взглядом и настроением Айри. К худу или к добру, но «Демонолог» не заточен даже под современные J-хорроры. В том же «Всем счастья!» Юты Симоцу ужас наслаивался на критику системы и историю взросления, Бойл же не пытается сказать ничего важного, не раздвигает границы жанра и как будто в культуру любимой страны погружается лишь номинально. От Востока в хорроре Бойла, по идее, остается только локация да типичный для режиссеров-японцев неожиданный плот-твист. Прелесть ленты заключается в простых вещах, в ее невесомости. Бойл изящно совмещает гнетущую таинственность, редкие сцены зубодробительного насилия с осенним уютом и легковесным настроением. «Демонолог» настолько комфортное и милое кино, что Бойлу стоило бы задуматься о создании сериала в формате «монстр недели». Тем более Моэка Хоси («Сегун») — с хаотично остриженными волосами, тонкой улыбкой, взглядом, в котором страха разлито поровну с уверенностью — играет столь невероятно обаятельную протагонистку, что прощаться с ней совсем не хочется. Бойлу с героиней, чувствуется, тоже расставаться непросто. 👀
