Вы когда-нибудь задумывались, что общего между миньонами и Чарли Чаплином? Оказывается, гораздо больше, чем может показаться на первый взгляд. Пьер Коффен и его команда снова удивляют, но на этот раз с оглядкой на великое немое кино. Давайте разбираться.
Сюжет мультфильма стартует с лихой погони: шайка желтых пройдох добирается до Америки, встречает дерзкого грабителя на коне и… случайно срывает съемки дорогущего голливудского фильма. 🤠 Режиссер в шоке, а продюсеры без ума. Миньоны становятся звездами, пока в кино не приходит звук. Малыши не говорят по-английски и с трудом сдерживают смех в кадре. Их изгоняют. Большая часть племени ищет нового хозяина, а троица аутсайдеров — мечтательный Джеймс, Генри и Эд — решает снять собственное кино про сражение с огромным монстром.
Любовное письмо немому кино
Первая половина мультфильма — это, возможно, лучшее, что случалось с франшизой за последние годы. Коффен разворачивает настоящее любовное послание классическому Голливуду. Открывающие титры — отдельный вид искусства: миньоны встроены в хронофотографии Эдварда Мейбриджа, убегают с фабрики Люмьеров и даже заменяют Луну в шедевре Жоржа Мельеса. Это не просто пасхалки, а кропотливая стилизация с бережно воссозданной текстурой ранней пленки.
Тут не нужно быть синефилом, чтобы оценить замысел. Или всё-таки нужно? Скорее нет. Мультфильм напоминает нам, что желтые трикстеры — наследники великого немого кинематографа. Воссозданная сцена «Гражданина Кейна» с миньоном, который вместо Rosebud говорит многозначительное poop, смотрится уморительно. Но куда забавнее выглядит сатира на студийную систему: алчные продюсеры, капризный режиссер и трагедия слома эпох.
Звук убивает звезд
Неожиданно, но безобидный мультик для малышей превращается в наследника «Поющих под дождем» и «Артиста». Переход на звук — это настоящая драма для миньонов. Их изгоняют. Вчерашние кумиры оказываются на обочине истории. И вот тут создатели подбираются к чему-то действительно стоящему.
Казалось бы, вот он — поворот: новым злодеем-начальником мог стать карикатурный голливудский продюсер. Миньоны могли бы начать служить истинному злу — самому кинематографу. Но нет. Создатели трусливо отступают назад. Праздник кино резко обрывается. Авторы вспоминают, что снимают не бессюжетный набор гэков, а коммерческий блокбастер. И послушно возвращаются на конвейер.
Фильм в фильме, или Продюсеры снова победили
Троица аутсайдеров решает снять свое монстр-муви на заброшенной студии. И вот тут начинается самое грустное. Введение в сюжет магического гримуара для призыва настоящих чудовищ мгновенно уничтожает синефильский шарм. Мультфильм начинает напоминать скромную короткометражку, растянутую продюсерским решением до полутора часов.
Параллельно запускается еще более утомительная романтическая линия. Миньоны служат раздражающему роботу, который ходит на свидания с юной суфражисткой. Зачем? Вопрос риторический. Кульминацией обеих веток становится несколько минут экшена, из которого будто выкачали любые намеки на креатив. 🎬
Голливуд как метафора
«Миньоны и монстры» оставляют ощущение обидного компромисса между авторскими амбициями и требованиями продюсеров. За радикальную первую половину зрителю пришлось расплачиваться второй — максимально безликой и шаблонной. В такой деградации можно при желании увидеть метакомментарий: Голливуд — это не место поклонения предшественникам, а индустрия, которой нужна прибыль.
Самый интересный вывод мультфильма — явно непреднамеренный. Если миньонов выгнали с появлением звука, но триумфально вернули в эпоху блокбастеров, значит, индустрия пришла к тому, от чего отказалась. Актеру больше не обязательно уметь играть. Достаточно быть зрелищем. 😮 И это, пожалуй, самая грустная шутка во всем фильме.
.jpg)
