Давайте сразу к делу: Давид Моро, режиссёр «Одержимых», явно хотел сказать что-то важное. И у него это даже получилось. Но фильм «Другой» — тот случай, когда хорошая идея отчаянно просит грамотного монтажёра. Первые минуты слегка обманывают зрителя. Камера прыгает, детектив-любитель бормочет про блог и скотч, и ты думаешь: ну вот, снова найс-попытка оживить угасающий канал за счёт вирусного контента. А нет! Это лишь ловушка. 🎭 Блогер в маске — не главный герой. Главная — Элис. И она едет в дом, где когда-то задыхалась от любви своей матери.
Зачем дому столько камер?
Элис (Ольга Куриленко) возвращается в Миннеаполис, потому что мать умерла. Не просто умерла — таинственно. Тело не отдают, подписи затягиваются, ключи от арендованного авто теряются. И вот она заперта в этом кошмаре из прошлого. Дом встречает её роскошной сигнализацией, которую не отключить, и камерами — повсюду. Куда ни глянь — объектив. 🎥 Зачем? Это же паранойя! Но Моро не просто пугает нас картинкой: он заставляет Элис взаимодействовать с этим цифровым адом. Дроны жужжат над крышей, голосовой помощник отвечает на отчаянные вопросы, датчики фиксируют каждый шаг. И ты ловишь себя на мысли: а ведь это же про нас. Разве не так мы живём? Под неусыпным оком гаджетов, которые мы сами же и настроили. Ух!
Мать, которая не отпускает
Но техника — лишь обрамление. Главная боль — материнство. Элис бегает от разговоров о ребёнке с возлюбленным Чарли (Филип Шурер), и это бросается в глаза. Она не просто не хочет — она не может. Потому что её собственная мать выжгла в ней всё, что связано с нежностью. «Будь стройной. Подчиняйся. Улыбайся. Будь лучшей. Никаких компромиссов». Знакомо? А Элис же просто хотела гулять, влюбляться, дышать. И вот она оказывается в своей детской — законсервированной во времени. Шкафы с формой, диваны под пластиком, старые кассеты. И тайник в потолке. Розовый электронный дневник, похожий на калькулятор. Аудиальный. 20 лет записей! Она и сейчас предпочитает голос тексту — даже доктору Коэну (чистая функция, но ладно) отправляет сообщения голосом. Психологично. Жутковато.
Лицо без лица и финал, который всё меняет
И вот тут самое интересное. Название «Другой» кажется банальным — тьфу, очередной «кто-то в доме». Но Моро переигрывает. Потому что финал не просто ставит точки — он переворачивает восприятие. Спойлеров не будет, но скажу так: вы замечали, что весь фильм видите только одно лицо? Элис. Остальные — скрыты. То маской, то разбитым стеклом камеры, то полупрозрачной тканью, то фильтром смартфона. 😱 И ты не замечаешь этого, пока не наступает кульминация. Ого! Умный ход. Но, увы, не спасает от рваного ритма. Сцены то затягиваются до скрипа, то обрываются на полуслове. Фильм пробует быть всем сразу: камерной драмой о травме, классическим хоррором, техно-паранойей. А в итоге теряет фокус. И зрителя заодно.
Итог: смесь, которая не взорвалась
Очень жаль. Потому что визуальные решения есть. И отсылки — от «Паранормального явления» до «Куклы» — вплетены грамотно. Оживают тайны замкнутого пространства, лиминальные зоны, где время застыло. Камера фиксирует не только движение, но и ожидание. Но «Другому» отчаянно не хватало кого-то с ножницами и холодной головой. Того, кто выровнял бы ритм, объединил бы мечущиеся идеи в одну стройную историю. А так — красиво, но мимо. Для любителей Ольги Куриленко — да, она хороша. Для искателей хоррора — увы, скорее нет. Но если дойдёте до финала, не щёлкайте. 😏 Он того стоит.
