🎬 Традиционно «Горький фест» в Нижнем Новгороде даёт фору радикальным экспериментам. Вспомнить хотя бы кринж-хоррор-комедию «Роковая клятва», триллер «Ангелы не жужжат» или криминальную драму «Тени Москвы». В этом году эстафету хулиганства подхватили Илья Хотиненко и его супруга Святослава Сагунова. Они привезли мокьюментари-комедию с длинным названием «Полуживой полумёртвый не может выйти. Одиссея 1992». И это, пожалуй, самый безумный фильм первого полугодия. 😅
Сюжет: пробы, абсурд и увольнение за сны
Всё начинается невинно: актёр Евгений Коряковский (из «Аутсорса» и «Ганди молчал по субботам») приходит в офис к режиссёрской паре. Те горят желанием снять криминальную драму про лихие 90-е. Коряковский задаёт логичные вопросы: зачем снова про эту эпоху, что нового привнесёте? Хотиненко и Сагунова уходят от ответа — расплывчато, как туман над Волгой. Пробы на роль превращаются в социальный эксперимент: дуэт испытывает терпение актёра. Приглашают других — Андрея Мерзликина, Михаила Полицеймако, Артема Федотова. Коряковский не рад, говорит об этом прямо. А съёмочный процесс становится фоном, уступая место рассуждениям о природе кино, современных стримингах, снах и костюмах Adidas. Итог? Актёра увольняют по абсурдной причине: он не снится режиссёрам, в отличие от любимого Владимира Вдовиченкова. А значит — снимать его нельзя. 🤔
Хотиненко: наследник авангарда и параллельного кино
Илья Хотиненко — сын мэтра Владимира Хотиненко («Мусульманин», «72 метра»). Дебютировал в 1999-м с криминальной комедией «Новости» и с тех пор прослыл непредсказуемым постановщиком. Он чередует стриминговые сериалы («Психология преступления», «Абонемент на расследование») с откровенно безумными полными метрами. В 2024-м на «Маяке» показали триллер «Киноплёнка № 8» с приставкой «чудовищный», в 2025-м на «Окне в Европу» — мюзикл «Чучело». Теперь «Одиссея 1992» продолжает эксперименты с формой. И тут угадывается прямая связь с параллельным кино — направлением, возникшим как оппозиция официозу. Его главные герои: Евгений Юфит, братья Алейниковы, Борис Юхананов. С фильмами последнего («Сумасшедший принц: Игра в ХО») у «Одиссеи» больше всего общего. Сырая реальность, любительская камера, саморазоблачение режиссёра в кадре, перформативность. Всё это перекочевало в новый фильм. 🚀
Два фильма в одном: от мокьюментари до пародийной криминальной драмы
Первая часть — откровенно хулиганское мокьюментари. Хотиненко с Сагуновой яростно критикуют «Чебурашку», ругают стриминговые сериалы (которые сами же снимают), рассуждают об ИИ. Это самоирония и непрекращающаяся суматоха — зрителю не заскучать. А во второй половине происходит резкий поворот. «Одиссея 1992» оборачивается пародийной криминальной драмой в чёрно-белом формате. Гарик Сукачёв в роли бандита готовится к войне с криминальным авторитетом Вдовиченкова. Авторы выкручивают градус абсурда на максимум. И вот кульминация: Никита Кологривый верхом на коне, с пулемётом наперевес, расстреливает пролетающие вертолёты. 💥 Фактически Хотиненко и Сагунова сняли два хулиганских фильма в одном. Есть за что зацепиться — энергия бьёт через край.
Итог: яркий, но неровный эксперимент
Чего фильму не хватает? Цельности и артикулированного авторского комментария. Если у параллельщиков за абсурдом всегда проступало осмысление политического и социального ландшафта, то здесь всё ограничивается иронией над эпохой 90-х и кинопроизводством. Дальше этого дуэт не заходит. Но необузданная энергетика, неожиданные камео, смелость формы — этого достаточно, чтобы назвать «Полуживого полумёртвого» одним из самых ярких фильмов не только «Горький феста», но и всего первого полугодия. 🎭
