🎬 В просторной студии двое мужчин вспоминают университет. Монтажная склейка — и лица меняются, а тема остаётся. История студенческого стройотряда «Гефест» Уральского политеха. Каждое лето бойцы возводили объекты по всему СССР. Работали и в Красноярске на стройке КАТЭК. В 1984-м там оказался юный Алексей Федорченко. Комиссаром был Дмитрий Пумпянский — выпускник, который теперь «работает олигархом». Именно он придумал идею фильма и дал режиссёру полный карт-бланш. Казалось бы, заказной гимн студотрядам. Но Федорченко превратил его в нечто большее.
От мокьюментари до ИИ
Алексей Федорченко — один из ярчайших российских режиссёров. Большой выдумщик и экспериментатор. В 2005-м он шокировал венецианское жюри хулиганским мокьюментари «Первые на Луне». Растерянность экспертов материализовалась в награду за лучший документальный фильм. В 2010-м на Мостре — новый триумф. Квентин Тарантино был очарован «Овсянками». Картина уступила «Золотого льва» драмеди Копполы, но получила приз за операторскую работу и награды ФИПРЕССИ и экуменического жюри.
С 2021 года Федорченко снимает минимум по фильму в год: «Последняя “Милая Болгария”», «Монета страны Малави», «Большие змеи Улли-Калле», «Колбаса Митрофана Аксенова», «Новый Берлин», «», «Горящий Горький». И количество не сказывается на качестве. Врождённый талант и профессионализм позволяют даже заказную картину сделать авторским высказыванием. «Мифы о Гефесте» задуманы как гимн советским студотрядам, но трансформируются в осмысление исторического ландшафта, рассуждение о пластичности памяти и попытку примирить авторское кино с ИИ.
🔥 Режиссёр на шестом десятке не утратил ни любознательности, ни желания экспериментировать. Структурно «Мифы о Гефесте» проще предыдущих работ. 58 минут бывшие участники стройотряда вспоминают былое, пока на экране позади проецируются созданные с помощью нейросетей изображения. Метод, «запрещённый» для авторского кино, выступает не техническим костылём, а драматургическим приёмом. Расплывающиеся картинки подчёркивают свойство человеческого мозга. События стираются, остаются лишь образы.
Правда или ложь? Вопрос без ответа
Участники «Гефеста» рассказывают об огромных красноярских комарах, весёлых загулах во время сухого закона и первых влюблённостях. Федорченко — даровитый комедиограф — сталкивает противоречивые показания. Один упоминает морозы, второй — невыносимую жару. История о песчаной пустыне соседствует с байкой о вечном болоте, засосавшем не одну пару сапог. Понять, где правда, а где ложь, невозможно. И не нужно!
💭 Режиссёр заходит дальше классических монтажных приёмов и экспериментов с ИИ. Он рифмует рассказы членов отряда с мифом о Гефесте. Сюжет о связи бога-кузнеца с Афиной — внахлёст с историями из сексуальной жизни «гефестовцев». А сюжет об опасных молниях для Зевса — с не менее опасными историями о наплевательском отношении к технике безопасности. Если обитатели Олимпа оставались неуязвимы, то студенты — вопреки любой логике. Они едва не срывались с пятого этажа, останавливали падающие заборы с торчащими гвоздями собственным лбом, купались в керосине. В кадре появляется и сам Федорченко — рассказывает о производственных (и не только) травмах.
Вечно ноющее плечо и выцветшая целинка
«Мифы о Гефесте, боге и стройотряде» — ностальгическое кино о давно минувшей эпохе и юности. А не об элитном стройотряде, как могло показаться. Молодость прошла, оставив в награду вечно ноющее плечо, выцветшую целинку и массу ярких воспоминаний. Задокументировать их и вызвался Федорченко. План сработал. Теперь байки о волосатых комарах, граде размером с кулак и взрывах канистр с самодельной брагой зафиксированы на камеру. А значит, смогут совершить важнейший для седьмого искусства переход: с экрана сразу в вечность.
🎥 Что остаётся после просмотра? Чувство лёгкой грусти и удивление: как из, казалось бы, заказного материала выросло настоящее кино. Без пафоса, без громких слов — только свет, камера, мотор и память, которая плавится под напором ИИ. И это прекрасно.
