Америка, раздолбанные восьмидесятые. Майкл Ларсон (Пол Уолтер Хаузер) — странноватый водитель фургона с мороженым — решает провернуть аферу. Он пробирается на кастинг шоу «Испытай удачу», выдав себя за кого-то другого. 🎭 Казалось бы, классическая подстава, которую раскусят за секунду. И действительно, исполнительный продюсер Билл Каррутерс (Дэвид Стрэтэйрн) и координатор Чак (Шамир Андерсон) быстро выводят мошенника на чистую воду.
Но тут происходит неожиданный поворот. Билл, глядя на этого нелепого аутсайдера, видит не брак в системе, а золотую жилу. «Неординарная внешность и повадки» — это же готовый рейтинг! Зрители обожают таких чудаков. И Ларсона пускают в эфир. Вместе с ним на сцену выходят священник Эд (Брайан Джерати) и ассистентка стоматолога Джени (Патти Харрисон). Ведущий Питер Томаркин (Уолтон Гоггинс) точит зубки, острые как бритва, и с удовольствием издевается над новичком. Публика ржёт. Майклу не до смеха — он в игре.
И тут начинается ад для CBS. Ларсон каким-то неведомым образом выигрывает рекордную сумму — 109 тысяч долларов! 😱 По тем временам — целое состояние, которое ставит канал на грань банкротства. Сотрудники мечутся по аппаратной, пытаясь найти любую зацепку, чтобы объявить победу недействительной и оставить нахала без гроша.
Но в чём секрет? А в том, что Ларсон оказался не просто везунчиком, а хитрецом, способным просчитать последовательность игровых полей. Спойлер: их было всего пять! Так простой мороженщик из Огайо превратился в кошмар для телевизионщиков и народного героя для зрителей. И вписал себя в историю, конечно.
Скандал на пустом месте?
Создатель фильма Самир Оливерос наткнулся на эту историю совершенно случайно — купил видеокассету со старыми выпусками «Испытай удачу» в комиссионке. Забавно, да? Простое любопытство привело его к сюжету, который больше четверти века пылился на полке ожидания. В начале нулевых за проект хватались Билл Мюррей и Николас Кейдж. Один хотел сыграть Ларсона, другой — продюсировать. Но всё застряло. И лишь в 2024 году картина сдвинулась с мёртвой точки, попав на фестиваль в Торонто. Пресса встретила фильм настороженно, но с симпатией. Не шедевр, но и не провал.
Проблема в ресурсах. Бюджет сжатый, большая часть денег, очевидно, ушла на абсолютно неприметного здесь Уолтона Гоггинса. 🎬 «Как стать миллионером» — это классическое разговорное кино, запертое в аппаратной CBS Studios в Лос-Анджелесе образца 1984 года. Смена планов внутри кадра и за кадром — вот и всё техническое волшебство. Никаких тебе спецэффектов или погонь.
Вопреки заявленному жанру триллера, Оливерос не торопится нагнетать саспенс. Он не пытается отправить зрителя в эмоциональный нокаут. Его страсть — винтажная эстетика. Он смакует эпоху в деталях, не только в париках и костюмах, но и в атмосфере. Циничность студии противопоставляется наивной мечте Майкла спасти разрушенный брак. Стать лучшим папой для дочери. Это не просто история про деньги. Это история про человека, который использовал телевидение как инструмент для личного спасения.
Пол Уолтер Хаузер: тот же парень, новые обстоятельства
Пол Уолтер Хаузер снова играет свою коронную роль — странного чудака. Он достал это амплуа из «Дела Ричарда Джуэлла» и «Чёрной птицы» и притащил в «Как стать миллионером». Работает самоотверженно, выкладывается на полную. Но, честно говоря, едва ли выходит за пределы привычного образа. Сложно представить, что кто-то, кроме фанатов Хаузера, захочет смотреть растянутый на полтора часа разговорный байопик о самом большом позоре в истории CBS.
Однако именно это фильм и предлагает. И больше ничего. 😕
А был ли триллер?
Несмотря на очевидные визуальные и сюжетные параллели с «Полуночью с дьяволом» Кэрнсов, «Свиданием с монстром» Анны Кендрик или «Шоу субботним вечером» Джейсона Райтмана, «Как стать миллионером» ощутимо проигрывает. Ему не хватает витиеватых напряжённых планов, необузданной энергии, безумного драйва. Оливерос выстраивает сюжет слишком формально. Словно цитирует строчки из «Википедии», осознанно отказываясь делать шоу там, где ему самое место.
Здесь нет настоящего напряжения. Нет чувства, что ставки реально высоки. Кино буксует в своих же разговорах, не решаясь на резкие движения. Это похоже на затянувшийся анекдот, который кто-то рассказывает уже в десятый раз, но всё никак не дойдёт до punchline. И когда финал наступает, ты чувствуешь скорее облегчение, чем восторг.
В итоге: для любителей ретро-эстетики и Пола Уолтера Хаузера — зачёт. Для тех, кто ждал острого триллера о телевизионных махинациях — мимо. Фильм остаётся ровным, спокойным и совершенно безопасным. Как старое мороженое, которое уже немного подтаяло, но выбросить жалко.
