Вдова Ребекка (Ане Даль Торп) приезжает в чужое королевство с двумя дочерьми. Казалось бы, вот оно счастье: состоятельный жених, замок, приданое, новая жизнь. Но уже за первым совместным обедом муж умирает. Не успел порадоваться, бедняга. В наследство достаются только проблемы. Во-первых, падчерица Агнес (Теа Софье Лок Несс) с сомнительными симпатиями. Во-вторых, долги вместо обещанных золотых слитков. Выход один — срочно выдать замуж хотя бы одну из дочерей.
Младшая Альма ещё слишком юна для брачного рынка. Агнес красива, но чужая и, что критично, лишена невинности. В послушание она тоже не вписывается. Остаётся скромная и застенчивая Эльвира, которая днями и ночами мечтает о Принце (Исак Калмрот). Девочка мгновенно становится главным проектом матери. В ход идут уроки хороших манер, балетные па и кое-что поизобретательнее. Курс средневековой косметической хирургии от доктора Эстетика (Адам Лундгрен). Загадочный тип с инструментарием, напоминающим слесарный набор. 😬
Субстанция по-норвежски
Мечты Эльвиры о Принце окрашены в зернистый розовый. Это цвет гипнотических видений из сюрреалистичного хоррора «Рассвет застилает глаза» Кевина Копацки. Тут же вспоминаются покрытые блестками герои «Грязного рая» Бертрана Мандико. Электронные композиции Йона Эрика Кода воскрешают в памяти путешествие Мельвиля Пупо и Сюзанны Клеман на Чёрный остров под A New Error от Moderat. Блихфельдт сознательно вооружается лучшими образами, сшивает их кроненберговскими нитками и возвращает народу братьев Гримм ту версию «Золушки», где к концу повествования сводные сестры остаются без пальцев и глаз.
Леа Мюрен очаровательна. Тут сомнений нет. Как в американских комедиях нулевых, Блихфельдт намеренно подаёт априори красивую актрису дурнушкой. На этот раз обошлись без очков. Мюрен превращается в «гадкую» сестру с помощью нелепой улыбки, брекет-системы и туго накрученных локонов. Они напоминают дождевых червей. Даже такие спецэффекты не лишают героиню внешней привлекательности полностью. Её «недостойность» подчёркивается контрастом. На фоне светловолосой ангелоподобной Агнес, появляющейся со стаей взлетающих голубей, Эльвира кажется лишённой аристократичного ореола. 🍬
Красота — это боль
Взяв Агнес за образец идеала, мать пытается перекроить дочь. Встроить в искусственные стандарты. «Красота — это боль», — заявляет рекламный постер. Он висит аккурат напротив злосчастного кресла. Юные девы добровольно или под нажимом родственников отдают тела на растерзание. Обезболивающее на основе листьев коки, три секунды на осознание — и поехали! Стамеской по носу, крючком по нижнему своду конъюнктивы. Через пару месяцев можно ножом по груди пройтись. Чем не счастье?
Эльвира в тревоге оглядывается на мать. Видит ободряющую улыбку и тяжело вздыхает. Постер утопает в кровавых слезах. Неопытной сводной сестре остаётся только подчиниться судьбе. 💀 Дальнейшие пертурбации тела неизбежны. Внутри поселяется десятиметровый ленточный червь. Он вместе с лишними калориями потребляет необходимые для жизни микроэлементы. В погоне за мифической красотой Эльвира теряет естественную: густые волосы, здоровый цвет лица, блеск в глазах. Ради чего? Ради Принца, который не заслуживает ни одну из претенденток ни на сердце, ни на кошелёк.
Костюмы из склепа
Изобретательность Блихфельдт достойна восхищения. Отдельного внимания заслуживает команда. Художница-постановщица Сабина Хвиид (та самая, что делала «Не говори никому») творит чудеса. Она превращает знакомую сказку в коктейль из мюзиклов Басби Беркли и боди-хорроров Жюлии Дюкурно и Корали Фаржа. 🕺👗
Художница по костюмам Манон Расмуссен работала практически над всеми фильмами Ларса фон Триера. Она словно собирает покрытые пылью платья из «Марии-Антуанетты» Софии Копполы и намеренно состаривает их. Костюмы одновременно очаровательны и лишены жизненных красок. Будто долгое время лежали в шкафу в качестве музейных экспонатов.
Кому сочувствовать?
Сменив оптику с Золушки на сводную сестру, Блихфельдт убирает сказочные крайности Перро. Постановщица не превращает Золушку во врага, а Эльвиру — в несчастное создание. Напротив, у каждой героини, кроме образцовой Альмы, есть набор противоречивых характеристик. А у кого их нет? 😈
Образованная красавица Агнес мечтает связать жизнь с конюхом. Но понимает, что для выживания нужна более выгодная партия. Героиня настолько лишена власти, что не может похоронить любимого отца. Она вынуждена неделями наблюдать за его разложением. 🪄 Наивная Эльвира слушается мать. Та ведёт дочку прямой дорогой к Принцу. Он не только хорош собой, но и богат. Со временем Эльвире кажется, что ни на что меньшее она уже не согласна. Вы вряд ли захотите иметь дела с кем-то из них. Но каждая по-своему заслуживает сочувствия.
Эмили Блихфельдт вытряхивает из сказки всю романтику. Она предлагает прокатиться с ветерком по дороге, заваленной гниющими отходами, отрубленными пальцами и затоптанными надеждами. Путешествие не из приятных. Но оно обязательное. Особенно для тех, кто никак не может примириться с собственным телом. 🩸 Сколько ещё очаровательных сестёр разрушат жизнь, пытаясь заплатить за абстрактный образ лучшей версии себя? Сравнения с «Субстанцией» неизбежны, но сегодня их хочется избежать. Кино Блихфельдт самобытно и заслуживает отдельного места под солнцем.
