На Лазурном берегу только отгремела премьера, а уже ясно: с выходом «Эддингтона» в широкий прокат контекст изменится. Возможно, изменится и восприятие самой ленты — слишком уж многое завязано на политическом курсе Штатов. Ари Астер, главный тревожный режиссёр современности (после Ларса фон Триера, разумеется), черпает вдохновение из ковидного кошмара. Но не для ностальгии, а чтобы в кривом зеркале отразить прошлое, которое упрямо тянется шлейфом в настоящее. И вот «Эддингтон» уже в основном конкурсе Канн — рывок и для самого фестиваля, стряхивающего пыль с золотых наград, и для режиссёра, который до этого в европейских смотрах не участвовал. А ведь именно Астер задал траекторию движения студии A24, сняв «Реинкарнацию» и «Солнцестояние».
Ковид, шерифы и битва за маски
В Эддингтоне неспокойно, ох как неспокойно. Ковид сжимает город плотным кольцом, но шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) уверен: угрозы нет. А вот мэр Тед Гарсиа (Педро Паскаль) баллотируется на следующий срок и требует дистанции, самоизоляции и масок — всего того, о чём хотелось забыть навсегда. Идеологическое противостояние перерастает в политическую гонку. Шериф, вооружившись поддержкой антиваксеров, решает попытать счастья в управлении. Но главный герой здесь — не Хоакин и не Педро, а инфошум на экранах ноутбуков и смартфонов. Изолированный город черпает информацию из Сети, где лозунги Black Life Matters мешаются с проповедями сектантов (Остин Батлер). Эти проповеди находят отклик у супруги шерифа Луизы (Эмма Стоун) и её матери (Дейрдре О’Коннелл). Ну кто бы мог подумать, что драма развернется не на улицах, а в ленте новостей!
🚔 Гипербола и китч: где грань?
Ари Астер — режиссёр, который вместо привычного сюжета выстраивает пространство из какофонии страхов. Климат, с одной стороны, гиперболизирует болезненные точки притяжения современных Штатов. С другой — будто стесняется уйти в беспардонный китч. Разве что в финале ударяется во все тяжкие, но до развязки надо пройти через два часа нестройного потока сцен разной степени ироничности. Получается намеренно несмешная черная комедия? Астер даже не пытался быть смешным, а лишь делился тревогами, которые бурлят в его сбивчивом мышлении. 📱 Наблюдать за этим любопытно, но временами хочется крикнуть: «Да что же ты, чёрт возьми, хочешь сказать?!»
Неовестерн без пластилина для сцепки
Не перешагнув экватор фестиваля, рискнёшь подорваться на мине скоропостижных выводов, но сложно избежать соблазна закрепить за «Эддингтоном» клеймо неудачи. Не коммерческого провала, как у «Всех страхов Бо», а стилистической и смысловой. Астер проверял жанры на прочность, скрещивая пугающее и смехотворное, выворачивая травмы наизнанку. И это было интересно. «Эддингтон» выходит на территорию ковидного неовестерна: неспешный темп, вместо прерий — опустевший Нью-Мексико, шериф борется за справедливость и делит зону влияния с мэром. Только выпивохи в салуне забыли надеть маски! Основное сопротивление перекочевало в онлайн. Брак старомодной формы и актуальной реальности — главное топливо режиссёров 2020-х. Но в «Эддингтоне» идеи и приёмы существуют параллельно, не найдя пластилина для сцепки. 🤡
🔥 Итог: экскурсия по городу, где тревожно
В этой дисгармонии темпа и сбивчивой информации теряется само высказывание. Остаётся лишь наблюдение за социальной и политической жизнью США. Основные теги названы по имени: демократы и республиканцы, конспирологи и силовые структуры — все получили свою порцию уколов совести. Но в результате лента выглядит скорее как обзорная экскурсия по городу, где непонятно, кто здесь жил или будет жить. Одно ясно точно: местным тревожно. И это единственное чувство, которое передаётся зрителю без искажений. 💬
