Новый проект Максима Боева, режиссера «За Палыча! 2», с ходу ставит зрителя в тупик. 🤔 Обещанное исследование цифровой агрессии и язвительный взгляд на кибербуллинг — или все же старомодная мелодрама для сентиментальных зрителей? «Хейтер» пытается быть и тем, и другим, но в итоге не становится ничем цельным. Перед нами альманах, который манит любопытной задумкой и звездным составом, но так и не решается сказать что-то внятное на заявленную тему. Что пошло не так?
Концепция: между «Черным зеркалом» и телевизионной мелодрамой
С первых кадров кажется, что попал в эпизод «Черного зеркала». 🎬 Анонимный стример в маске жутковатого кролика вещает в камеру, комментируя жизни незнакомцев. Зловещая атмосфера, обилие экранных комментариев — все намекает на злободневный триллер о темной стороне интернета. Но обман раскрывается быстро. Уже первая новелла ясно дает понять: никакой тут не триллер. Скорее, набор сентиментальных зарисовок, слабо связанных общей идеей. И где же хейтинг-то? Глубокомысленные выводы о цифровой агрессии растворяются в потоке бытовых драм.
Структура: пять миров в одной маске
Формат альманаха — штука коварная. Каждый фрагмент должен быть выверен, как отдельный рассказ, но при этом работать на общую идею. Здесь же создается стойкое ощущение, что на экран склеили пять абсолютно случайных короткометражек. 🎭 У них мало точек соприкосновения, а общий «рассказчик» — тот самый кролик — выглядит искусственной скрепкой, придуманной постфактум. Зритель перескакивает из одной истории в другую, теряя нить и всякий интерес к финальной развязке. Зачем это было сводить в один фильм?
Возьмем, к примеру, новеллу «Паркур». Молодые люди, Стас (Алексей Бардуков) и Василиса (Анна Старшенбаум), гоняются за адреналином и лайками, рискуя жизнью ради контента. 😰 Вроде бы точное попадание в тему — одержимость виртуальным признанием, погоня за славой. Но сюжетная арка скомкана, действия персонажей лишены логики, а финал превращает потенциально острую историю в банальную любовную линию. Музыка нагнетает драму, которой на экране попросту нет. Провал.
Новеллы: где здесь хейтинг?
А дальше — совсем странное. Три следующие части («Тигр», «Мать», «Скрипач») про социальные сети и травлю вообще забывают. 🐯 Трогательная история дрессировщика (Андрей Смоляков), прощающегося с тигром. Слезливая зарисовка о болезни. Конфликт двух братьев-музыкантов (Константин Крюков и Павел Деревянко). Сами по себе эти эпизоды могли бы существовать как независимые короткие метры. Но какое отношение они имеют к манифесту против кибербуллинга? Никакого. Полный разрыв шаблона и жанровый хаос.
Только в заключительной главе, «Автор», тема наконец-то проявляется. 👨💻 Мы видим Вадима (Алексей Серебряков), писателя, чью провокационную книгу для детей не хочет издавать осторожный редактор (Александр Самойленко). Его дочь (Ирина Боева) сталкивается с настоящим хейтом в сети из-за своей activism, но продолжает дело. Вот он — шанс поговорить по существу! Но нет, вместо этого сценарий устремляется к натянутому финалу, где все герои чудесным образом оказываются связаны.
Финал: разоблачение без катарсиса
Кульминация, где маска кролика наконец падает, должна бы стать мощным ударом. 💥 Но к этому моменту зритель уже устал от калейдоскопа несвязанных судеб. Само разоблачение анонимного блогера не несет ни эмоционального веса, ни смысловой нагрузки. Фильм пытается закольцевать истории, но связь эта выглядит надуманной, сделанной наспех, для галочки. Вместо ясного вывода или хотя бы горькой иронии — лишь недоумение. И все? Серьезно?
Актерский состав, собранный здесь, действительно звездный. 👏 Павел Деревянко, Алексей Серебряков, Мария Аронова, Любовь Аксёнова, Ирина Пегова — все они пытаются вытянуть свои роли на личном обаянии и профессионализме. Но сценарий оставляет им слишком мало пространства. Персонажи схематичны, их мотивы непонятны, а драматические конфликты решаются слишком просто. Таланты попросту разбазарены.
Итог: упущенная возможность
«Хейтер» — это кино, которое не знает, чего хочет. ❤️📱 Оно заманивает актуальным трейлером, но внутри оказывается сборником телевизионных мелодрам. Оно собирает мощных актеров, но не дает им достойного материала. Оно краешком касается важной темы цифровой жестокости, но так и не решается на ее глубокий анализ. В итоге получается продукт, который не заденет даже самого впечатлительного зрителя. Жаль. Потенциал был. Идея — тоже. Но чтобы говорить о болезнях современности, нужна смелость. А ее тут, увы, не случилось.
