Пандемия закончилась, но ее призрак до сих пор бродит по миру киноадаптаций. Иногда он становится главным двигателем сюжета, а иногда его просто вычеркивают сценаристы, оставляя зрителю недоумевать: а что же тогда двигало героями? Примерно это происходит с сериалом «56 дней» от Amazon, вольной экранизацией нашумевшего одноименного романа. Вместо ковидных ограничений, сгонявших героев книжной версии под одну крышу, сценаристы впрыскивают персонажам лошадиную дозу денег и семейных тайн. Получилось ли убедительно?
От Дублина до Бостона: география подозрений
Исходная точка знакома многим по книге: стремительный роман, перерастающий в совместное проживание. 📖 Но если в романе Кэтрин Райан Ховард всё крутилось вокруг вынужденной изоляции — та самая пандемия заперла едва познакомившихся ирландцев в одной квартире, — то в сериале этот мотив исчезает. Действие переносится через океан, в Бостон. И теперь Сиара Вайз (Дав Кэмерон) и Оливер Кеннеди (Эван Джогиа) съезжаются просто потому, что… захотелось. Ну, или потому, что у Оливера на это есть свои, очень мутные планы.
Параллельно с историей любви-ненависти нам с первых кадров показывают расследование жуткой находки. В ванной арендованной квартиры обнаружен труп, изувеченный до неузнаваемости химикатами и обогревателем. Расследованием занимаются детективы Ли Риардон (Карла Соуса) и Карл Коннолли (Дориан Миссик). Их профессиональные пикировки, полные сухого юмора и усталости, становятся отличным контрапунктом страстям главных героев.
Машина твистов: когда сюжетные повороты работают на износ
Чего создателям сериала не занимать, так это умения крутить интригу. Нелинейное повествование, унаследованное от книги, работает здесь на полную катушку. Мы постоянно мечемся между двумя временными линиями: идиллией (или её видимостью) развивающихся отношений и мрачными буднями полицейского расследования. В одной сцене Оливер и Сиара страстно занимаются любовью, а буквально через пять минут экранного времени мы видим, как детективы скрупулёзно изучают место преступления в той самой квартире. Эффект «раздвоения» срабатывает блестяще.
Каждая серия подкидывает новую порцию недоверия. То нам намекают на тёмное прошлое Сиары, то внезапно выясняется, что Оливер — не просто милый парень, а наследник огромного состояния. Ага, вот и ключевое изменение! 💎 В книге герои были людьми среднего достатка, их отношения строились на личностях, а не на банковских счетах. В сериале же богатство Оливера становится чуть ли не самостоятельным персонажем. О нём говорят постоянно. Создаётся ощущение, что сценаристы, словно в The Sims, воспользовались кодом `motherlode` на бесконечные деньги, чтобы упростить мотивацию и усложнить антураж.
Но вот в чем проблема: после череды умопомрачительных поворотов к финалу машина начинает скрипеть. Новые раскрытия, касающиеся прошлого героев и их истинных целей, порой выглядят натянуто. Логика, которая исправно работала в первой половине сезона, дает сбой. И когда наступает финал, он не оставляет того самого «вау»-эффекта, на который, кажется, работали все предыдущие семь серий. Разрешение истории чувствуется блеклым, одноразовым. Ни намёка на второй сезон, ни желания тут же пересмотреть всё заново, чтобы найти спрятанные clues.
Кастинг vs. Характеры: кто кого переигрывает?
Актерский состав подобран безупречно. Дав Кэмерон, сбежавшая из мюзиклов Disney в мир взрослых триллеров, отлично справляется с ролью Сиары — девушки, в чьих глазах мелькает то нежность, то леденящий холод. Эван Джогиа как Оливер обаятелен и непредсказуем, его ухмылка может означать что угодно. Химия между ними заряжена по полной, и эротические сцены — а их здесь достаточно — выглядят не пошло, а по-настоящему страстно и даже narrative-driven.
Отдельный респект дуэту детективов. Карла Соуса и Дориан Миссик — ветераны сериальных драм, и их игра привносит ту самую needed грань реализма. Они не гоняются за маньяками в одиночку, они устают, шутят колкими шуточками и просто хорошо делают свою работу. Их сцены — часто глоток свежего воздуха среди удушающей атмосферы лжи между главными героями.
Финальный диагноз: удачная трансплантация или потеря сути?
В итоге «56 дней» — это качественный, увлекательный, но немного одномерный продукт. Сериал умело миксанёт жанры: здесь есть и эротическая мелодрама, и детектив, и психологический триллер. Он красив визуально и динамично смонтирован. Но, отказавшись от первоначальной, мощной социальной подоплёки (той самой вынужденной изоляции), создатели лишили историю уникального стержня. Вместо исследования того, как экстремальные обстоятельства меняют отношения, мы получили историю про богатого парня с тайной и девушку, которая тоже что-то скрывает. Знакомо, не правда ли?
Проект смотрится на одном дыхании, но, вероятно, будет забыт так же быстро. Он — как эффектный фейерверк, который ярко вспыхивает, но не оставляет после себя ни тепла, ни смыслового пепла. Он пытается удивить поклонников книги, и иногда это получается. Но чаще — вызывает вопрос: а было ли нужно менять рабочий, цепляющий механизм оригинала на более глянцевый, но менее внятный? 🤔
