Ожидания были заоблачными. Ещё одна экранизация Кинга, да ещё и от того самого Мускетти, который уже приводил Пеннивайза на большой экран. 📽️ Приквел, обещавший раскрыть прошлое жуткого клоуна и города, который его лелеет. Но что вышло на деле? Оправдал ли сериал статус «самого желанного типа экранизации» или превратился в бесконечное, утомительное пережёвывание знакомого флеша? Давайте разбираться, без лишнего пафоса.
Хроники Дерри: шаг назад, два в сторону
Энди Мускетти, закрепивший за собой эту вселенную, решил не двигаться вперёд, а копать вглубь. Его дилогия захватила 1989 и 2016 годы. Логично, что «Добро пожаловать в Дерри» откатился на 27 лет назад — в 1962-й. Идея понятна: показать предыдущий цикл пробуждения зла. Но здесь и таится первая странность. 🕰️ Если в романе и старом мини-сериале эти циклы были мифологической канвой, то здесь они становятся прямым сюжетным двигателем. Получается не столько самостоятельная история, сколько обязательная прелюдия к уже известным событиям. Как будто смотришь расширенную версию пролога, растянутую на целый сезон.
Семейные древа и потерянная травма
Ах, эти родственные связи! Создатели сериала будто играют в угадайку: «А чей это предок?». Тедди — будущий дядя Стэнли Уриса. Лерой и Шарлотта — бабушка с дедушкой Майка Хэнлона. Мардж, самая проработанная юная героиня, в итоге окажется матерью одного из будущих «неудачников». 👥 И вот в чём парадокс: с одной стороны, это забавно для фанатов, этакий пасхальный поиск. С другой — убивает одну из ключевых идей Кинга.
В оригинале взрослые Дерри — это слепые, травмированные люди, которые предпочитают не видеть кошмар. Их детские ужасы были настолько сильны, что психика вытеснила их, превратив в равнодушных и жестоких обывателей. В сериале же мы видим, как будущие родители сами героически сражаются с Пеннивайзом. И после этого они… что, просто забудут? Станут игнорировать страдания своих детей? Логика рвётся. Получается, родство здесь — не драматический инструмент, а просто сценарный костыль для связки эпох.
Шведский стол отсылок и гость из «Оверлука»
Тут сериал отрывается по полной. Отсылки к вселенной Кинга сыпятся как из рога изобилия. Черепаха-создатель? Пожалуйста, в виде мультика и поделки. 👾 Пол Баньян? Уже красуется на плакате. Но главный «трансфер» — это, конечно, Дик Холлоран из «Сияния». Тот самый, что обладал «сиянием».
В книге «Оно» он лишь мельком упоминался как свидетель пожара в «Черном пятне». Здесь же он стал полноценным героем с историей обретения дара. 🔥 Амбиции Мускетти ясны: сплести все свои экранизации Кинга в единый гоблен. Занятно? Да. Но не начинает ли это напоминать комикс-кроссовер, где важно не внутреннее содержание, а сам факт встречи персонажей?
Очень странные дела в городе клоуна
Нельзя не заметить слонов в комнате. Вернее, демогоргонов в Изнанке. «Очень странные дела» изначально вдохновлялись Кингом и, в частности, атмосферой «Оно». Но времена меняются. Теперь уже «Добро пожаловать в Дерри» кажется попыткой догнать уходящий поезд братьев Даффер.
Группа подростков, секретные правительственные операции, монстр, питающийся страхом… Знакомо? 🤷♂️ Финал сезона с намёками на путешествия во времени только укрепляет это ощущение. Будто проект опаздывает, пытаясь копировать тренд, который отчасти и родился благодаря успеху первой части «Оно» Мускетти. Ирония судьбы.
Пеннивайз: главный и единственный
И вот мы подходим к главной проблеме. Кто здесь протагонист? Дети? Взрослые? Нет. Единственная звезда этого шоу — Пеннивайз. Скарсгард отдаётся роли с тем же исступлением, его гримасы отточены, смех леденит душу. Но. Мы это уже видели. 🎪 Сцены с ним — это хорошо снятые, но абсолютно предсказуемые шоустопперы. Клоун выскакивает, кривляется, кого-то пугает. Эффект притупляется.
А где же глубина? Где те самые интимные детские страхи, из которых и вырастает ужас в романе? Мускетти меняет правила. В его версии Пеннивайз без разбора кошмарит всех подряд — и детей, и взрослых, и военных. Он больше не призрак, видный лишь тем, кто готов верить. Он — суперзлодей, с которым нужно воевать армией. И в этой войне теряется главное — хрупкость детского восприятия, та самая мысль, что зло процветает там, где его предпочитают не замечать.
Вместо тонкой психологической драмы о травме и одиночестве получается клоунсплотейшн в духе фильмов категории B. Ярко, громко, но пусто. И самый красноречивый образ из книги — Беверли в ванной, залитая кровью, которую не видит отец, — здесь просто невозможен. Потому что взрослые в «Дерри» всё прекрасно видят. Они стреляют в монстра из автоматов. И от этого он становится не страшнее, а просто… очередным голливудским злодеем.
