Что происходит, когда режиссер с безупречной репутацией инди-визионера решает попробовать силы в большом Голливуде? 🤔 Редакция сайта cheek-look.ru разбирается в нашем материале.
Смена курса Когонады
Когонада — имя, ставшее синонимом вдумчивого, камерного кино. Его «Колумбус» и «После Янга» — это медитативные размышления, обернутые в визуальную поэзию. Но вот наступает момент «Большого, смелого, красивого путешествия». И это уже не тот Когонада, к которому мы привыкли. Во-первых, это его первый проект для крупной студии — Sony. Во-вторых, и это главное, сценарий написал не он. Авторство принадлежит Сету Рейссу, тому самому, что работал над едкой сатирой «Меню». И да, это чувствуется. Сразу. Тот самый медленный, эссеистический ритм куда-то испарился. На агрегаторах вроде Rotten Tomatoes картина уже успела собрать не самые лестные оценки. Но стоит ли их принимать как приговор? Может, нужно просто сесть и посмотреть?
Дорога для двоих: сюжетные колдобины
Представьте себе ситуацию. Два одиночества — Сара (Марго Робби) и Дэвид (Колин Фаррелл) — едут на одну свадьбу. Случайность? Судьба? 🚗 В прокатной конторе им обоям вручают ключи от автомобиля с «умным» навигатором, чей голос принадлежит Фиби Уоллер-Бридж. На свадьбе между ними проскакивает искра. Но оба боятся. Сара — разбить сердце, Дэвид — снова его открыть. Они расходятся. Казалось бы, точка. Но тот самый навигатор сводит их снова в забегаловке у трассы. Когда машина Сары глохнет, выбора не остается — ехать вместе. И тут начинается самое интересное. Маршрут, который прокладывает загадочный GPS, — это не просто дорога из пункта А в пункт Б. Это путешествие в прошлое. Сначала маяк, связанный с воспоминаниями Дэвида. Потом музей из детства Сары. С каждой остановкой разговоры становятся глубже, а старые раны — болезненнее.
Эстетика и референсы: от Феллини до Миядзаки
Фильм отчаянно пытается вписаться в плеяду классических роуд-трипов о любви. Он заигрывает с наследием «Магазинчика за углом» и «Дороги». Но куда сильнее в нем ощущается дух «Вечного сияния чистого разума» — той же попытки ухватить ускользающие воспоминания. Однако главный визуальный код здесь — аниме! Да-да, вы не ослышались. 🎨 Когонада, известный своей любовью к японской анимации, на этот раз не просто кивает в ее сторону, а строит целый мир. Всполохи дождя и яркие зонты — чистейшей воды отсылка к «Моему соседу Тоторо». А та самая одинокая дверь в лесу? Это же прямая цитата из «Ходячего замка»! В какие-то моменты герои и вовсе остаются один на один с пустым, черным пространством, словно на театральных подмостках. Красиво? Безумно. Но…
Где же химия? Проблема трехмерных героев в двухмерном мире
И вот здесь мы подходим к главной проблеме. То, что срабатывает в мультфильмах Миядзаки, где мир живет по своим, магическим законам, в живом кино часто выглядит натяжкой. Сара и Дэвид идут по своей «дороге из желтого кирпича», но… их путешествие кажется изолированным. Они физически вместе, но эмоционально — в параллельных реальностях. Сценарий не дает им настоящего совместного опыта, того, через который люди действительно сближаются. Вместо этого — обмен монологами о прошлом. В итоге, когда наступает кульминация и герои должны признаться в чувствах, зритель недоумевает: а с чего вдруг? Мы не видели, как они вместе смеялись над какой-нибудь ерундой или злились на одну и ту же проблему. Колин Фаррелл и Марго Робби, безусловно, стараются. Но даже их обаяния не хватает, чтобы склеить эти трещины в нарративе.
Итог? «Большое, смелое, красивое путешествие» — это визуально ошеломительная, но нарративно пустая картина. Она красива, да. Но разве для одного только этого мы ходим в кино?
