Студия А24 снова бьет в нерв! После камерной драмы “Прошлые жизни” Селин Сон возвращается с “Материалисткой” — роскошным, но неоднозначным экспериментом на стыке ромкома и социальной сатиры. 💫 Фильм собрал созвездие харизматиков: Дакота Джонсон, Педро Паскаль, Крис Эванс — но способен ли этот гибрид авторского кино и мейнстрима покорить зрителей? Редакция сайта cheek-look.ru разбирается, где здесь глубина, а где — просто глянец.
Сваха с калькулятором вместо сердца
Познакомьтесь с Люси (Дакота Джонсон) — циничной нью-йоркской свахой, превратившей поиск пары в фондовую биржу. 😏 Её клиенты — товар с четкими параметрами: мужчины обязаны быть богатыми и высокими, женщины — молодыми и стройными. Люси верит в алгоритмы больше, чем в бабочек в животе, сводя романтику к финансовым гарантиям. Её мир — зеркало нашего общества, где Tinder-свидания напоминают собеседования, а свайпы вправо стали валютой. Но что если сама королева маркетинга столкнётся с кризисом системы?
Мужчины-антиподы и любовный треугольник
На вечеринке клиентки Люси встречает Гарри (Педро Паскаль) — того самого “единорога”, идеального по всем пунктам её анкеты: успешный, галантный, с обаянием на миллион. И вот он — шанс заключить “сделку века”! Но тут как из прошлого материализуется Джон (Крис Эванс) — её бывший, вечный неудачник, подрабатывающий официантом. 🔥 Помните сцену, где он подаёт шампанское на том самом мероприятии? Джон — полная противоположность Гарри: эмоциональный, нестабильный, неряшливый. Люси в тупике: её разум кричит о Гарри, а сердце… черт возьми, оно вообще должно иметь право голоса?
Автобиографичные корни сюжета
Откуда такой язвительный взгляд на “рынок отношений”? Сон списала Люси с себя! 👀 Да-да, режиссёр когда-то проработала свахой ровно 6 месяцев — и этот опыт стал для неё культурным шоком. Клиентки требовали партнёров с параметрами спортивных автомобилей, игнорируя главное — человеческую теплоту. Никто из друзей Сон не проходил бы их жестокий “фейсконтроль”, но именно эти люди умели любить по-настоящему. Так родилась идея фильма: мы разучились доверять иррациональности чувств, пытаясь упаковать их в Excel-таблицы.
Проблемы глянцевой обертки
Увы, “Материалистка” слишком часто прячет зубы. 💔 Сон задумала смелую сатиру, но постепенно скатывается в шаблонный love-triangle. Персонажи остаются красивыми картинками: мы видим Гарри через дорогие костюмы, а Джона — через мятые футболки, но что у них внутри? Почему Гарри — “сломанный мальчик под маской успеха”, как намекает сцена его ночного монолога? Зачем Джон цепляется за Люси, зная её цинизм? Фильм избегает ответов, ограничиваясь эстетикой Vogue и предсказуемыми диалогами. Даже “Прошлые жизни” с их минимализмом говорили о любви откровеннее!
Сон пытается реабилитировать ромком в эпоху стримингов, но её герои напоминают кукол из витрины — прекрасных, но безжизненных. 😬 Мы так и не узнаем, что скрывается за дверью их спальни или в их кредитных историях. “Материалистка” — это гламурный манифест против гламура, где роскошный каст лишь подчеркивает пустоту под сюжетным капотом. Стоило ли менять камерную драму на этот блестящий, но холодный гибрид?
Главный вопрос фильма актуален: можно ли измерить любовь деньгами и сантиметрами? Но пока Netflix бросает влюблённых в эпицентр религиозных войн (“Никто этого не хочет”), а Глен Пауэлл возрождает героев-спасателей (“Смерч 2”), “полуавторским” проектам вроде “Материалистки” не хватает смелости для настоящей революции. Выбор между “богатым принцем” и “бедным художником” — ловушка, из которой Сон так и не вывела ни героиню, ни зрителя.
