Солнечный летний Петербург становится площадкой для романтических блужданий, философских диалогов и встреч с неожиданными персонажами. Новая картина Яны Климовой-Юсуповой продолжает традицию «городского кино», где мосты и дворики говорят громче слов, а туристы и местные жители вместе создают пеструю мозаику впечатлений. Но способен ли антураж заменить глубину сюжета? И почему истории о Северной столице так часто превращаются в коллекцию клише?
🌆 **Петербург как киноперсонаж: между романтикой и шаблоном**
С первых кадров «Походу любовь» ясно: город здесь — не фон, а полноценный участник действия. Камера любуется отражениями в каналах, скользит по гранитным набережным, задерживается на резных фасадах. Лиза (Анна Завтур), потерявшая рюкзак и документы, словно теряет связь с реальностью, погружаясь в театральную реальность Петербурга. Её случайные спутники — художник Вася (Кузьма Котрелев) и музыкант Виктор (Сергей Горошко) — будто сошли с афиши фестиваля арт-хаусного кино: вечно спорящие о смысле искусства, цитирующие Бродского и носящие винтажные пальто.
Именно здесь кроется главный парадокс фильма. 🎭 Попытка показать «настоящий» город через образы, уже ставшие мифологией, превращает историю в прогулку по открыткам. Дворы-колодцы с кроватями посредине, богемные вечеринки в лофтах, импровизированные концерты на крышах — всё это красиво, но напоминает экскурсию для иногородних. Даже диалоги о вечном звучат как цитаты из путеводителя «Петербург для эстетов».
Сравнение как приговор: тень «Прогулки» и «Питер FM»
🚶♀️ Неизбежные параллели с фильмами нулевых возникают не только из-за географии. Любовный треугольник, споры о творчестве, бесцельное брожение по городу — всё это уже было. Однако если герои Учителя и Бычковой становились слепком эпохи (помните маниакальную энергию «Прогулки» или ироничный урбанизм «Питер FM»?), то персонажи Климовой-Юсуповой существуют вне времени.
Это одновременно и сила, и слабость картины. С одной стороны, создаётся ощущение вечного Петербурга, где поколения мечтателей повторяют одни и те же ритуалы. С другой — героям не хватает узнаваемых черт современности. Где селфи на фоне Исаакия? Где споры о gentrification дворов-колодцев? Где упоминание наводнений или белых ночей, сводящих с ума? Фильм избегает конкретики, словно боясь испачкать романтику бытом.
Актерские работы: когда типаж важнее характера
🎬 Анна Завтур старается наполнить Лизу любопытством и растерянностью, но сценарий оставляет её персонажу слишком мало пространства. Её эмоции — словно акварельные мазки: лёгкая улыбка при виде разводных мостов, мимолётная грусть при воспоминании о украденном паспорте. Кузьма Котрелев создаёт трогательный образ нерешительного художника, чьи руки вечно испачканы краской, но его отношения с Лизой развиваются по шаблону «неловкий поцелуй у подъезда».
Сергей Горошко в роли Виктора — единственный, кто вырывается за рамки условностей. Его герой — хаотичный, ироничный, немного уставший от собственного имиджа — напоминает, что за фасадом богемности часто скрывается обычная человеческая усталость. Именно в его репликах («Ты думаешь, я ночую на этой крыше из-за вдохновения? Просто ипотеку платить нечем») проскальзывает желанная искренность.
Визуальная поэзия: когда город спасает историю
📸 Несмотря на спорность сюжетных ходов, операторская работа заслуживает отдельного упоминания. Петербург снят как живой организм: камера ловит блики на мокром асфальте после дождя, дрожание воздуха над нагретыми мостовыми, игру теней в арочных проходах. 🏛️ Даже эпизод с переноской кровати через весь город (центральная метафора фильма) превращается в балетную сцену: герои изгибаются под тяжестью матраса, огибают фонарные столбы, балансируют на краях тротуаров.
Особенно хороши моменты, когда диалоги замолкают, уступая место звукам города: скрип трамвайных рельсов, эхо шагов под арками, шелест листьев в Летнем саду. В эти минуты фильм обретает магию, которой так не хватает в сценах с философскими монологами.
Эскапизм или ностальгия? Для кого снята картина
🍃 «Походу любовь» не пытается удивить зрителя неожиданными поворотами или социальными комментариями. Его цель — создать настроение лёгкой меланхолии, то самое ощущение, когда ты теряешь счет времени, бродя по незнакомым улицам. Фильм смотрелся бы идеально на большом экране в пустом кинотеатре дождливым вечером — как альтернатива реальному побегу из дома.
Но здесь же кроется главный вопрос: кому сегодня нужны истории о бесконечных прогулках? 🕰️ В эпоху, когда даже романтические свидания планируются через приложения, а достопримечательности «чекятся» в инстаграм-сторис, медлительность фильма кажется анахронизмом. Однако, возможно, именно это и есть его скрытый бунт — предложить зрителю замедлиться, перестав гнаться за смыслами.
Фильм Яны Климовой-Юсуповой вряд ли станет культовым, как её предшественники, но он честно фиксирует любовь к городу, который всегда немного театр. И если после просмотра вам захочется надеть удобные кроссовки, выйти из дома без маршрута и затеряться в первом попавшемся переулке — значит, главная цель создателей достигнута.
