🎬 Дэвид Гордон Грин, когда-то восхищавший критиков камерными драмами, теперь балансирует между франшизами и личными проектами. Его новая работа — трогательная история о семье и переосмыслении ценностей — оказывается предсказуемой, словно осенний листопад в голливудском парке. Фильм пытается соединить ностальгию, детское очарование и взрослые проблемы, но вместо искренности зритель получает набор клише, упакованных в праздничную обёртку. Почему «Щелкунчики» стали очередной ступенькой в творческом падении режиссёра? И можно ли спасти сценарий, где даже Бен Стиллер выглядит растерянным?
—
Дэвид Гордон Грин: от поэзии к прагматизму
🧩 Когда-то его «Джордж Вашингтон» (2000) сравнивали с ранними работами Терренса Малика — камерные кадры, философские паузы, шепот ветра в заброшенных городках. Теперь Грин снимает сиквелы «Хэллоуина» и семейные драмы для стримингов. «Щелкунчики» — словно крик души режиссёра, который забыл, как говорить на языке метафор. Здесь нет ни гипнотизирующих пейзажей, ни глубоких монологов. Вместо них — шаблонные диалоги о «важности семьи» и слащавые сцены с детьми, которые учат взрослого героя «любить жизнь».
🚗 Майк (Бен Стиллер) — типичный антигерой Грина: успешный, но одинокий, закованный в броню цинизма. Его путешествие из каменных джунглей Чикаго в пасторальное Огайо напоминает сюжет «Особенностей национальной рыбалки», только без юмора. Даже жёлтый Porsche — не символ свободы, а просто дорогая игрушка, которую герой променяет на грузовик с сеном. Режиссёр словно издевается над зрителем: «Смотри, он станет лучше! Ты же этого ждёшь?»
—
Бен Стиллер: обаяние против сценария
🎭 Актёр, известный ролями в «Знакомстве с Факерами» и «Семейке Тененбаум», здесь словно застрял между драмой и комедией. Его Майк — человек-робот, который учится обнимать детей и варить суп. 🥄 Стиллер пытается добавить глубины: в его взгляде — усталость, в жестах — скованность. Но сценарий не даёт герою ни одного яркого монолога. Даже сцена с вопросом «Когда я проснусь, ты будешь рядом?» повторяется так часто, что начинает раздражать, как будильник в выходной.
🌾 Киклайтеры — четверо мальчиков с гривами хиппи — могли бы стать запоминающимися персонажами. Но вместо индивидуальности они получают «милые» шалости: разведение костра в гостиной, уроки секса на примере курицы. Реальные братья Янсоны играют искренне, но их роли прописаны так, будто сценарий писал ChatGPT после прочтения десятка ситкомов.
—
Смерть, семья и День благодарения: почему не срастается?
🎥 Грин пытается говорить о серьёзных темах: потеря близких, ответственность, принятие смерти. Но все диалоги звучат как цитаты из пособия для психологов. Когда племянники спрашивают: «Почему родители не проснутся?» — Майк отвечает шаблонной фразой о «звёздах на небе». 🌌 Зритель ждёт хоть капли оригинальности, но вместо этого получает заезженную пластинку.
👨👦👦 Сцена с репетицией спектакля «Щелкунчики» — единственный момент, где фильм мог обрести магию. Но вместо театра теней или символичных костюмов дети просто надевают картонные короны. Режиссёр словно торопится поставить галочку: «Название объяснили, можно двигаться дальше».
—
Стиль или пародия?
🦃 Визитная карточка Грина — умение создавать атмосферу. В «Джордже Вашингтоне» каждый кадр дышал мистикой. Здесь же даже слоу-мо с падающими листьями выглядит как скринсейвер из дешёвой гостиницы. Действие, привязанное ко Дню благодарения, добавляет нотки абсурда: герои едят индейку, пока на заднем плане маячит гроб с телом сестры Майка.
📉 Сравнение с «Невероятной жизнью Уолтера Митти» неизбежно, но если там путешествия меняли героя, здесь перемены происходят по волшебству. Майк водит детей на рыбалку — и вуаля! Он уже готов отказаться от карьеры. Ни внутренней борьбы, ни сомнений — только пунктирный путь от пункта А к пункту Б.
—
Hulu, критики и будущее Грина
🎞️ Стрим-сервисы всё чаще становятся пристанищем для режиссёров, чьи проекты провалились в прокате. «Щелкунчики» — типичный продукт этой системы: безопасный, без рисков, с расчётом на фоновый просмотр. Но даже для Hulu фильм оказался слабым — зрители ставят ему 2.8/5, жалуясь на «предсказуемость каждой сцены».
💔 Горько наблюдать, как режиссёр, который мог стать голосом поколения, превращается в поставщика конвейерных историй. После провала «Изгоняющего дьявола: Веры» Грин, кажется, окончательно разуверился в себе. Его возвращение к инди-истокам выглядит фальшиво, как декорация из папье-маше.
—
Финал: хэппи-энд без катарсиса
🕰️ Кульминационная сцена — Майк, бросающий ключи от Porsche в озеро — должна вызывать слёзы умиления. Но вместо этого зритель смотрит на часы: «Неужели ещё полчаса?» Решение героя остаться с детьми не feels earned — оно просто вписано в сценарий, как обязательный пункт.
Фильм завершается кадрами семейного ужина, где все улыбаются, а камера медленно отъезжает в закат. Но после титров остаётся лишь вопрос: «Зачем Дэвид Гордон Грин потратил два года жизни на эту посредственность?» Ответ, увы, знает только его агент.
