🌪️ Пол У.С. Андерсон снова берёт зрителей в путешествие по своим кинематографическим лабиринтам, где искренность замешана на шаблонах, а оригинальность прячется за слоями CGI. Его новый фильм — словно машина времени, переносящая в эпоху пиратских DVD и блокбастеров с бюджетом «на коленке». Но способен ли такой подход очаровать в 2024 году?
—
🌌 Мир после апокалипсиса: стиль вместо смысла
Если представить, что «Безумный Макс» встретил «Хроники Риддика» на вечеринке у Матрицы, а потом все вместе пересмотрели «Обитель зла» — получится визуальный коктейль «В потерянных землях». 🌋 Локации сменяются как обои на сломанном компьютере: Река Черепов, Огненные поля, Гиблые тени… Но за этими громкими названиями — пустота. Андерсон словно забыл, что мир должен жить, а не служить фоном для прыжков Миллы Йовович.
Создатели явно рассчитывали на ностальгию по нулевым: слоу-моушн в духе «Матрицы», 🕶️ кадры, словно скопированные с кат-сцен из PlayStation 2, и грим, который кричит «у нас закончился бюджет». Даже злодей-оборотень выглядит так, будто его позаимствовали из старого эпизода «Секретных материалов».
—
🎭 Элис, Бойс и проклятие повторения
Милла Йовович в роли Грей Элис — это дежавю длиною в два десятилетия. 🧟♀️ Её героиня, как всегда, бегает, стреляет и падает в замедленной съёмке, но харизма актрисы уже не спасает шаблонность. Даже имя персонажа отсылает к «Обители зла», словно режиссёр боится, что зрители не узнают фирменный стиль.
Дэйв Батиста в роли наёмника Бойса — ходячая гора мышц с выражением лица «мне всё равно». Его персонаж мог бы стать комическим relief’ом, но вместо шуток он выдаёт фразы вроде «Мы теряем время!» — и это единственная правда в фильме. 💥 Химии между героями нет: их диалоги напоминают переписку нейросетей, обученных на сценариях B-movies.
—
📜 Джордж Мартин vs Андерсон: битва за историю
Ирония в том, что основой для сюжета стал рассказ Джорджа Р.Р. Мартина 1982 года. Но если автор «Игры престолов» создаёт миры глубиной с океан, то Андерсон превращает их в лужу. 🌊 Меланж (Амара Окирики), королева-оборотень, могла бы стать сложным антигероем, но её мотивация сводится к «хочу быть с любовником». Религиозный орден, потусторонние существа, политика выживания — все линии словно вырваны из разных вселенных и склеены скотчем.
Главный «твист» фильма угадывается на пятой минуте, а к финалу зрители уже рисуют в уме мемы вместо того, чтобы переживать за героев. 🎭 Когда Батиста начинает монолог о «великой истории», хочется спросить: «Где она? Мы что-то пропустили?»
—
💻 CGI и монтаж: когда технологии подводят
Если в «Обители зла» компьютерная графика хотя бы удивляла масштабом, то здесь она вызывает недоумение. Огненные поля напоминают скриншоты из старой MMORPG, 🎮 а существа выглядят так, будто их анимировали на срочном дедлайне. Самое смешное, что в некоторых сценах Милла сражается с… ничем. Зелёный экран здесь не инструмент, а напоминание: «Это всё ненастоящее, не верьте».
Монтаж словно сделан под ритм хаотичного TikTok: кадры скачут, экшн-сцены теряют географию, а эмоциональные моменты обрываются, как недоснятый трейлер. 🎞️ Даже фирменные слоу-моушн сцены Андерсона здесь — бледная тень прошлого: вместо эпичности — повторение трюков, вместо поэзии — усталость.
—
🛋️ Для кого этот фильм?
Создаётся впечатление, что «В потерянных землях» снят для трёх типов зрителей:
1. Фанатов Миллы Йовович, готовых смотреть на неё даже в роли бегающего манекена.
2. Ностальгирующих по эре «дисковой культуры», когда плохой монтаж списывали на царапины на DVD. 📀
3. Критиков, ищущих примеры того, как не надо снимать кино.
Даже поклонники Андерсона вряд ли простят ему этот проект. Фильм напоминает школьный спектакль по мотивам культовых франшиз, где вместо костюмов — картон, а вместо драматургии — набор клише. 🤹♂️
—
🎬 Итог: апокалипсис как метафора творчества
«В потерянных землях» — это кинематографическая чёрная дыра. 🌑 Он затягивает зрителя обещаниями экшена, фэнтези и глубины, но вместо этого выдаёт кашу из устаревших приёмов. Даже Милле Йовович не удаётся спасти ситуацию: её прыжки в слоу-моушн выглядят как ритуал, который когда-то был магией, а теперь стал пародией.
Фильм мог бы стать ироничным манифестом постмодерна, но ему не хватает смелости посмеяться над собой. Вместо этого мы получаем грустное зрелище: режиссёр, застрявший в прошлом, актёры на автопилоте и зрители, которые к финалу уже листают телефон. 📱 Единственное «потерянное» здесь — два часа жизни, которые не вернёт даже королева-оборотень.
#МиллаЙовович #ДэйвБатиста #ДжорджМартин #ВПотерянныхЗемлях
🌀🎬🔥
